《活着》读书笔记1600字

　　有时候想，什么样一部小说才能称得上一部优秀的小说，登大雅之堂，并经受时间的考验。对读者而言，要求浅显易懂，能以为一定的情感俘获人心，让人有所启迪和收获，至少是有助于打发百无聊赖的生活与苦闷空虚的时间。从这个角度讲，几乎所有的作品都是好作品，除非那些艰深晦涩看不懂的以外。对于评论者而言，要求主题明确，手法技巧到位，表现出一定的民族大意、风土人情或者时世变迁。从这个角度讲，只有为数不多的几篇文章能够入格，符合他们的口味。对作者本身而言，没有什么苛刻的要求，只要把想说的想写的都表达了出来，最好是依自己的思路与想法发展。从这个角度讲，如果作者真情实意地投入了，写出来的便是好作品，读者怎么读怎么想是他们的事情，一百个人会有一百零一种的观点。可多数时候，读者是另外一个作者，对作品进行在创造，之后，又以一个评论者的身份站在某一个角度或多或少有所感想。读者可以是评论者，评论者可以是作者，作者可以是读者，这三者的角色可以相互转移，在一定的前提下甚至可以共存。所以，观点或立场必然要发生一些矛盾。

《活着》读书笔记1600字

　　无疑，余华的长篇小说《活着》是一部三者都能满足的优秀小说。读的人可以一目了然，轻而易举就读出文章的主旨。评论者追根问底，不仅发掘其人文价值的关怀，更发现其叙述的与众不同。作者本身则完成可自己的依次哲学追问与求证。如他所说：“人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。”“一位真正的作家永远只为内心写作，只有内心彩绘真实地告诉他，他的自私、他的高尚是多么突出”。

　　小说很单纯，不是幼稚简单的那种单纯，而是深思熟虑后的单纯。在一种“始终为内心的需要而写作“，”我在很长一段时间里是一个愤怒和冷漠的作家“，”一位真正的作家所寻找的是真理，是一种排斥到度判断的真理“的心态下，被美国民歌《老黑奴》深深打动后才萌发的写作念头。所以说，作者的写作动机和目的已不再单纯。

　　再看文章的内容结构。主要学小人物福贵从旧时地主之子因赌沦落为一个农民（他如果不赌，便会有龙二的下场，龙二是他的反面），历经战乱、解放、土改的种种苦难，经受亲人一个个想续从身边离去的痛苦，却没有绝望，依然顽强活着的一生。在这里，”讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在；讲述了人是为了活着本身而活着，而不是为了活着以外的任何事物而活着。”在这里，只写小人物，没有明显的民族苦难，因为小任务具有普遍性，任何时代的变迁都会在他们身上留下最为深刻的烙印。在这里，作者用理智虚构了一个故事，体现人文价值的关怀，并不断地将读者引诱到情感的深渊，去完成他的哲学命题的求证。

　　在繁杂中抽取主干顺流而下的同时，穿插了“我”的旁观，舒缓甚至化解小说的情绪化，使其更具有阶段性和条理性。如第一次会议在乡间遇上福贵，并由此拉开小说故事的帷幕；第二次写福贵嗜赌败家，老爹气死，家珍被迫回娘家，家道中落；第三次写祖孙三辈潦倒为农，福贵有因寻医被抓充军，在战乱中逃生颠簸（这让我想起了电影《冷山》中的男主角），老娘猝死；第四次写解放后一家四口在土改、大跃进中步履艰难，有庆因输血过多而死；第五次写凤霞出嫁二喜，好日子没过多久，却又和家珍相续撒手人寰；第六次写祖婿孙三人相依为命，二喜被水泥板砸死，苦根被土豆撑死，只剩下自己一个人。故事从此画上一个句号。这样的穿插，显得层次分明，有条有理，纹路清晰。老人的唱词：“少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚”，以为深长，很好的概括了福贵起伏的医生。最后一段：“我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天降下。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤她的儿女，土地召唤着黑夜来临。”更是意犹未尽。“我”与其说是一位收集民间歌谣者，倒不如说是作者的一张嘴巴、一种态度。因为听到了这样的故事，是人都会有所感触的，而他却把这感触压制，然后不负责任地交、给了读者，仿佛想告诉他们什么，如活着的意义、生活的真理：忍受生命赋予人们的责任，并排斥道德判断。

　　小说的语言朴实，语调冷静。余华是一位具有相当才情的作家，要想写出华丽唯美又惊心动魄的文字以飨读者，完全是小菜一碟。可是他没有去做这些无谓的做作，也没有把死亡写得如何的悲惨（表面上），就算有的话，也只是几声“呜呜”的哭泣，跪下来晕过去之类。他的语言是一条缓缓流动的河流，没有涨潮落潮，没有急流骤弯，快乐和死亡都是一样的速度，畅游的鱼群，平静的河岸，衬托了强健生命力的存在，并不断地向前流动。这样的语言，久经锤炼，溶冰冷与火热于一炉，可怕至极。读着读着，一下子看完了、，一下子所有应该有的情感喷涌而出，一发不可收拾，顷刻间难以接受。福贵眼中的死亡，父亲的无奈，母亲的悲哀，有庆的控诉，凤霞的无助，家珍的`平静，二喜的突然，苦根的无谓，直流而下，没有悬念与隐喻。一个人居然有如此的能力去承受这种多次的切肤之痛，一个作家既然能够用如此冷静的语调叙述，像包装一颗炸弹，并把它投向读者的内心世界。有人说这与他的风格有关联，有人说这与他的人生际遇有瓜葛（从小住在医院，目睹无数次的死亡，亲闻无数次的哀号）。独特的人生经历造就独特的语言风格。“世界上没有一条路是重复的，也没有一个人生是可能替代的。”，只有不断的努力，为内心为良知而写作，才会形成独特的风格。引人瞩目时，便是形成主流之日。余华显然是一个成功的典例。

　　《活着》是一个在作者笔下浅显，在读者心中却深沉的作品。简简单单的故事，娓娓道来的清洁，未曾雕饰的语言，散发着“关于生、死、命运的内涵”的魄力，如美国小说家艾米丽.卡特所说：“如果现在要读一些东西，显然你应该读一些永恒的东西。《活着》就是这样一流的作品”。

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