叠字诗的赏析

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叠字诗的赏析

　　叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称“重言词”。叠字的恰当动用，可以增加语语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。以下是小编整理的叠字诗的赏析，希望能够帮助到大家。

　　鬓云松令·叠字词〔清〕·吴承勋

　　掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。

　　风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离别团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。

　　这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。

　　书怀〔明〕·朱权

　　纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。

　　昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情闲默默，我于疏拙老侵侵。

　　注：“侵侵”的“侵”字左边部首应是“马”字旁，未找到故以“侵”代之，意为马奔驰的样子，比喻时间即逝。诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗。

　　醒世叠字诗 ·无名氏

　　急急忙忙苦追求，寒寒暧暧度春秋。朝朝暮暮营家计，昧昧昏昏白了头。

　　是是非非何日了，烦烦恼恼几时休。明明白白一条路，千千万万不肯修。

　　传说乾隆有一次召集群臣来为他的「百鹅图」题诗，以此比试谁的学问高。大臣们对著「百鹅图」面面相觑，都不敢争先动笔，只见大学士纪晓岚从容走向前来，翰墨一挥便题诗一首：鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多?

　　诗的前两句运用叠字，描写画中的鹅，生动形象，十分贴切。后两句是诗人的感叹，他明旨诘问，有可能寓意双关，以此影射那些位居显赫，享受厚禄却不学无术，无所作为的庸臣，如真是这样，可谓针砭入髓，入木三分。

　　叠字诗

　　叠词可以增加诗词的音韵美和意境美，使语言更加生动和富有感染力。例如，李清照的《声声慢》开头连用了七组叠字，表达了她对爱人的苦思之情，同时也营造了一种凄美的氛围。

　　叠词可以表达一种强调或渲染的效果，使诗词更加深刻和有力。例如，秦观的《鹊桥仙》中使用了叠字，表达了两情相悦不在乎时日长短的深刻含义。

　　叠词可以根据不同的语境和目的，产生不同的语义和语气。如“青青子衿，悠悠我心”，其中“青青”一词既形容衣服颜色，又表达对友人的敬重。

　　李清照《声声慢·寻寻觅觅》

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

　　宋代词人李清照的《声声慢·寻寻觅觅》中的开头一句，也是这首词最著名的一句。这句话用了七个叠字，形成了一种特殊的修辞效果。

　　句话表达了词人对亡夫赵明诚的深切思念和无尽悲哀。词人在国破家亡、丧夫之后，孤身一人南渡，生活艰难困苦，心中空虚寂寞。

　　她苦苦地寻找着失去的一切，却只见到冷清的景物和人情，没有任何温暖和安慰。她的心情如同秋天的气候，乍暖还寒，难以平静。她用酒来麻醉自己，却无法抵挡傍晚的寒风。

　　她看到大雁飞过，更加伤心，因为那是她和亡夫曾经相识的信使。她看到满地的菊花凋零，也如同她自己一样憔悴不堪。

　　她孤独地守着窗户，等待着漫长的黑夜。她听到细雨打在梧桐叶上，更加凄楚。她觉得这样的光景和心境，怎么能用一个“愁”字来概括呢？

　　开篇的叠词先声夺人，展现了词人对音律的高超掌握和运用。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七个叠字朗读起来，便有一种声律交错的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱。

　　这种音乐美不仅体现在声音上，也体现在意境上。每一个叠字都有其特定的含义和情感色彩，相互呼应，相互衬托。

　　例如，“寻寻觅觅”表达了词人对失去的一切的渴望和无奈，“冷冷清清”表达了词人所见所感的冷漠和萧索，“凄凄惨惨戚戚”表达了词人内心的忧伤和哀怨。

　　最后，这句话也体现了词人对白描手法的独特运用和创新。白描是一种不借助修饰语言而直接描写事物本身的手法，常用于写实主义文学中。

　　李清照在这首词中，并没有使用任何形容词或比喻来修饰自己的心情或景物，而是直接用动作、声音、色彩等客观事物来表达自己的主观感受。例如，“寻寻觅觅”是动作，“冷冷清清”是色彩，“凄凄惨惨戚戚”是声音。

　　这样做既避免了矫揉造作的感觉，又增加了真实感和感染力。词人用白描手法，自辟途径，创造了一种新的词风，对后人有很大的影响。

　　李清照此首《声声慢》的开篇七组叠词，是一句极富艺术魅力的词句，既表达了词人的深切思念和无尽悲哀，又展现了词人对音律的高超掌握和运用。诗人不幸诗家幸，《声声慢》以及其独特的开篇叠词，可以说是词作中的一颗明珠。

　　白居易《琵琶行》

　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

　　这句话出自唐代诗人白居易的《琵琶行》，是诗人在听到一位琵琶女的演奏后，用语言的音韵摹写琵琶的乐声，运用生动的比喻增强形象性。这联诗中使用了多组叠词，是对音乐描写的代表。

　　嘈嘈二字形容大弦的声音沉重抑扬，如暴风骤雨般响亮激烈，表达了琵琶女内心的悲愤和不平。

　　大弦是琵琶上最粗的两根弦，通常用来奏出低沉而有力的音调，适合表现激昂或哀怨的情感。诗人用“如急雨”来比喻大弦的声音，形象地描绘了琴声的强度和速度。

　　切切二字形容小弦的声音细促轻幽，如人窃窃私语般清脆细碎，表达了琵琶女内心的思念和渴望。

　　小弦是琵琶上最细的两根弦，通常用来奏出高亢而灵动的音调，适合表现轻盈或温柔的情感。诗人用“如私语”来比喻小弦的声音，形象地描绘了琴声的轻柔和密切。

　　嘈嘈切切形容大弦和小弦交替变化，错综复杂地弹奏，表现了琵琶女高超的技巧和情感的变化。大弦和小弦是琵琶上两种不同的音域，相互对比和衬托，可以产生丰富而多样的音效。

　　诗人用“错杂”一词来描述大弦和小弦的混合和变换，既形象地描绘了琴声的复杂和精彩，又暗示了琵琶女对生活和命运的抗争和顺从。

　　最后落玉盘形容琴声如珠子掉落玉盘般清脆悦耳。珠子和玉盘都是贵重而美丽的物品，常用来象征高贵而华丽的生活。“落玉”一词来比喻琴声的清脆和美妙，形象地描绘了琴声的优雅和动听。

　　这些叠字都是用来描写琵琶的音色和演奏技巧，既增加了诗歌的音韵美和意境美，又表达了一种强调或渲染的效果，使诗歌更加生动感人。

　　这首诗是白居易在长安城外偶遇一位曾经风光无限而现在沦为乐妓的琵琶女，并听到她演奏的故事。

　　诗人通过琵琶女的琴声，感受到她的悲欢离合，也反思了自己的人生和社会的变迁。这首诗是白居易的代表作之一，其中这段叠词，也是对音律的描写妙至毫巅。

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