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《雷雨》周蘩漪的人物形象分析
《雷雨》这部作品，相信大家都看过，周蘩漪是这部作品当中的主要人物，下面是小编给大家整理的关于《雷雨》周蘩漪的人物形象分析，欢迎阅读！
《雷雨》 是我国新民主主义革命时期第一部多幕话剧，讲述了20世纪20年代初期在新旧社会交替、新旧思想撞击的背景下，封建大家族内部的一个悲剧故事。
周繁漪是《雷雨》中一个最具典型的女性形象，也是最具悲剧色彩的人物之一，在初版本的序言中，作者曹禺将繁漪比作“雷雨 ”的化身，寄予周繁漪以“操纵全剧，是整个剧本的动力”的重要地位。周繁漪这一女性角色，就像一道光一样，将旧社会家庭的黑暗与罪恶暴露在幕前。在当时的背景下，虽然新的追求自由的思想萌生，但在封建家庭中，男性话语还是具有绝对主导权，通过周繁漪这一女性角色视角，可以看出旧社会对于人性的控制和摧残，也可窥见中国现代史上女性解放运动先驱的一隅。
一、 新旧时代更迭下的现代女性角色
周繁漪是贵族家庭小姐出身，生于封建王朝分崩离析的前夕，经历了资产阶级民主革命和新民主主义革命的动荡，身上有着深深的时代烙印。17岁的周繁漪在“父母之命、媒妁之言”的训导下，嫁给了比自己大20岁的周朴园，当她跨入周家公馆，做成明媒正娶的周太太时，她的悲剧命运便开始了。
她和周朴园是门当户对的结合，然而，他们无论在情感上还是在生活上都截然不同。她是接受过文明教育的新时代知识女性，而她的丈夫却是旧社会封建统治者的维护者。她知书达理，有着自己对幸福、爱情生活的追求，渴望被人尊重，也追求爱情。然而她对生活的追求和对封建家长的反抗却被周朴园视作“疯子”的行为。在周朴园这样一个封建家长的禁锢下，周繁漪虽然有着太太的头衔名号，但一切都要听从周朴园的安排。
当被周朴园逼着喝药时候，她的回答由“我不愿意喝这苦东西”，变成了“留着我晚上喝不成么？”，最后还是带着极大的愤怒把药喝了。作为新旧时期女性的代表，承受着在社会变革时期来自家庭的压力，社会的压力，宗族的压力，她就像“一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳”，渐渐磨成了“石头样的死人”。
18年婚姻生活的孤寂、痛苦和空虚将她生命中的颜色逐渐漂白，直至枯萎。作为一个女人，她有着自己的想法，不想过着于听命于人的生活，却又逃脱不出。她渴望在周朴园身上得到爱情，周朴园却只希望她乖巧听话，两个人互不能理解对方的价值观，二者便不断发生冲突，她的反叛越来越激烈和尖锐，直至最后悲剧的诞生，二人的婚姻最终如期走向了破裂，一个家庭也四分五裂，被压抑的反抗最终走向了悲剧命运的结局。
二、 扭曲爱情观下的牺牲品
作为周家的大太太，周繁漪在物质生活上并不缺什么，同当时所有的富家太太一样，金银珠宝想要什么便有什么，然而物质的需求并不能填补精神的空虚。在偌大的周公馆里，她感受到了无尽的禁锢，在命运的捉弄下，她爱上了丈夫比她小几岁的儿子周萍。
周萍的出现，宛如是给落入水中的繁漪伸出了一根稻草。当繁漪收到周萍对自己的爱慕时，压抑已久的希望被他身上迸发出来的热情重新点燃了。为了握紧她的爱情，繁漪不惜乞求、妥协，委曲求全。渴望周萍带她逃离现在的生活，甚至接受周萍的新欢四凤，把生命、名誉丢掉也在所不惜。但扭曲爱情观下的极端行为是很难有圆满结局的。一厢情愿的繁漪只是在自己的情感世界里徘徊。
三、 女性悲剧的衍生
繁漪是美丽的、真实的，同时也是极度不理性的。曹禺在创作出繁漪这一戏剧人物后曾说： “我喜欢看繁漪这样的女人。我会原谅她，虽然她做了所谓‘罪大恶极’的事情——抛弃了神圣的母亲的天责。”
繁漪的悲剧源于她自己的矛盾人格，也和新旧交替的时代背景不无关系，她死于自己扭曲的爱情观，是男权社会的牺牲品。在积极的一方面，她拼命反对封建家长的控制，大胆追求自由与爱情，因此她能够区别于其他大多数默默忍受政权、父权、神权、接受命运安排的妇女形象而独立出来。
但另一方面，她身上仍未脱离诸多封建落后思想的局限性，她逃避现实生活的唯一办法是私奔，将希望寄托在虚无缥缈的爱情上面；她痛恨周朴园，却又不敢自己离开周公馆。同时，她对鲁侍萍、四凤抱有的阶级偏见，也明显表示出她并未脱离封建贵族意识、等级观念、门第思想和家长意识，可以说她的爱情是自私的，她追求自由也是不顾后果的一意孤行。
女权主义指出“在父权制社会中， 支配群体通过控制言论来控制现实， 他们剥夺了妇女的发言权， 使她们长期处于沉默的状态。” 周繁漪所处的时代，使她无法摆脱家庭、社会的束缚，无法获得她自己所追求的东西。“一个沉默的群体必然成为被掩埋的群体”，繁漪的深层意识里存在着软弱和妥协的因素，她从未意识到，自己人生的悲剧一再重演，是因为将所有的希望都寄托在男人身上，她就像一只浮萍随波逐流，没有生长出自己奔走的能力。她也从未意识到，她只有将自己放在和男人同等的平台上，才能真正实现人格的独立。
角色设定
曹禺所著话剧《雷雨》中的人物。爱作品，一定要爱人物。作者对蘩漪就带着深厚的感情。“蘩漪留，周萍走”是全剧的主线，两人的关系是新旧过渡时期带有畸形色彩的。一个（蘩漪）追求着自己达不到的目的在苦斗中毁灭。一个（周萍）根本没有目的，却一次次掉入罪恶的深渊，最终灭亡。
人物外貌
她一望就知道是个果敢阴鸷的女人，她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。但是眉目间看出来她是忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面。有时为心中的郁积的火燃烧着，她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望，她的嘴角向后略弯，显出一个受抑制的女人在管制着自己。她那雪白细长的手，时常在她轻轻咳嗽的时候，按着自己瘦弱的胸。直等自己喘出一口气来，她才摸摸自己胀得红红的面颊，喘出一口气。她是一个中国旧式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明慧－－她对诗文的爱好，但是她也有更原始的一点野性：在她的心，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫明其妙的决断时忽然来的力量。整个地来看她，她似乎是一个水晶，只能给男人精神的安慰，她的明亮的前额表现出深沉的理解，像只是可以供清谈的；但是当她陷于情感的冥想中，忽然愉快地笑着；当她见着她所爱的，红晕的颜色为快乐散布在脸上，两颊的笑涡也显露出来的时节，你才觉得出她是能被人家爱的，应当被人爱的，你才知道她到底是一个女人，跟一切年轻的女人一样。
她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会像只恶狗狺狺地，不，多不声不响地恨恨地吃了你的。然而她的外形是沉静的，忧郁的，她会如秋天傍晚的树叶轻轻落在你的身旁，她觉得自己的夏天已经过去，西天的晚霞早暗下来了。
主要剧情
书中提到她是旧式女人，那又为何死缠周萍不放？根据时代背景，她应该是受过一点新式教育的旧式女人。
若“极新式”则离开周家，海阔天空了。
若“极旧式”则规规矩矩，相夫教子了。
蘩漪就是思想上在“新”“旧”之间的矛盾使她难以迈出这一步——离开周家。她集新旧矛盾于一身，新旧矛盾共存。
蘩漪具有鲜明的“雷雨”的性格，极端、彻底，敢爱敢恨，有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。她与作家刻意设置的背景氛围始终相通。从一开场时“喘不过气来”的郁热和压抑，到最后的不顾一切的“报复”，一种“雷雨”式的宣泄，她的情绪心态始终与作品的气氛融为一体。蘩漪推动戏剧情节的发展，处在冲突的中心，是她引出了侍萍，又是因为她使周萍、四凤走上绝路。蘩漪复杂、独特的形象使她具备主人公的条件。她的性格是两个方向上的极端：极端的压抑与极端的报复，逼到绝路忍无可忍。她最后还是在“宇宙这口绝望的井”中挣扎，无力拯救自己，这就增加了悲剧的层次感与意蕴深度。
繁漪便是“雷雨“。繁漪，繁，多也，漪，水之纹也。繁漪便是猛浪，便是永不宁静的水，便是荡涤一切的“雷雨”。她的痛苦最深，渴望又最强，所以爆发得最疾，最猛，就像雷雨。她是线索。她的愤激之语往往便是剧本的破题之处。
蘩漪与周萍
当旧式女人已经认同命运的时候，周萍从乡下（无锡）来了，他年轻，风华正茂。
周萍对蘩漪——情欲
顾永菲版蘩漪(4张)
蘩漪对周萍——救命稻草
周萍的“走”
①四凤问他“你预备把我怎么办？”周萍从未真正问过自己要把这两个女人怎么办，其实他并没有想过对她们负责。
②两年未回家的父亲回来了，他感到紧张。
③蘩漪执着地抓着他，他只想逃。
周萍是一个精神上已经死亡的男人。（见P24）
两个女人把命运都交给他，指望由他来拯救她们的命运是极大的悲哀。周萍只想逃，不顾一切地逃。
没有任何希望了
蘩漪的“留” 她的下楼推动了剧情的发展
在鲁贵、四凤面前还摆出一副家庭主妇的样子
有一些失态，因为她没有任何理由将周萍说成“他”
不由自主地尖酸，说明她心中有恨
她说话的焦点都是周萍
她认为周萍只是简简单单的喜新厌旧，其实是思想上真正的分道扬镳。
在场面——“留”中
蘩漪+周冲+周萍
把似懂非懂的人放在中间，体现语言上的话中有话
“留”中的蘩漪
①激将法
a、周萍逃，周冲拦，想让哥哥知道妈妈像以前一样好
b、“你哥怎么会把我的病放在心上”
c、问周萍为何去矿上，周冲回答了他所理解的原因，蘩漪追问
d、“我怕你是胆小吧”“闹鬼”明确告诉周萍他不能走
在蘩漪看来只要把四凤弄走她就能收住周萍，她不用着急，所以先用这项只对“红脸汉子”有用的办法，台词要“匀”体现出互相明白的两个人心照不宣。
②劝 软中带硬式的 谈判式的劝
a、周萍后悔，蘩漪不后悔。她认为他最对不起的人是自己。
b、蘩漪想用身世秘密唤起周萍的良心和回忆。
c、完全穷途末路“你救我又不理我”
d、蘩漪认为“一个女子不能受两代人的屈辱（威胁性的劝）
e、挣扎 用尽各种办法的最后挣扎（跟到四凤家见到两人抱在一起时就彻底绝望了，与周朴园的谈话中带有挑衅色彩“赏雨，歇一歇，不愿上楼）
f、恳求 奇怪地招手 诱惑的笑 周萍要她死，她绝望 但心里静的很，最后一起毁灭
蘩漪的毁灭是可想的，但在毁灭后的自我否定才是真正的可悲。
“不值，太不值”否定了一切，发现以前做的毫无意义。
周冲死后，蘩漪忽然改变原来的执着，她认为周冲的死是老天为了惩罚她而降难到周冲身上。
当她发现结局更可悲，她开始同情。
她是善良的，在真相大白时她让周冲去追四凤。
舞台形象
作为曹禺先生创办的话剧院团，北京人艺从1954年起，至今上演了三版《雷雨》，吸引了一代又一代戏剧观众。[3]2021年4月，北京人艺经典话剧《雷雨》再登首都剧场的舞台。演员张培再度出演蘩漪，不仅加入了更多自己的理解，也在与导演的探讨中，赋予角色更多创造。“蘩漪是个单纯的人，她无论有着怎样的表现形式，内心都是纯粹，她的爱也是极致的。随着两轮的演出，我无论是作为读者去阅读剧本，作为演员去创作人物，还是作为一个女人去看待角色，都有新的理解。前辈们创造的《雷雨》，我们的传承就像是血液在流动。”
作者简介
曹禺（1910-1996），原名：万家宝，中国现代杰出的戏剧家，著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，他一生共写过8部剧本。曹禺祖籍湖北潜江。清宣统二年八月二十一日（1910年9月24日）生于天津，原名万家宝，字小石。在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名（姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”）。曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼新文化运动影响下的剧作家”（孙庆升：《曹禺论》，北京大学出版社，1986年）。这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。 曹禺的妻子李玉茹是著名京剧旦角演员。
创作背景
《雷雨》创作于1933年，两年前，刚刚爆发了日本侵略中国的九一八事变。全国上下掀起了抗日的热潮。曹禺也积极投身抗日宣传。《雷雨》中的鲁大海，就有曹禺在保定结识的一位有思想、有智慧的年轻工人的影子。 当时，挪威著名作家易卜生许多揭露社会的黑暗、追求人性解放、妇女解放的优秀话剧，已传入中国。易卜生的思想，对曹禺影响很大。他在清华大学的毕业论文，就是用英文写的《论易卜生》，此外，莎士比亚、古希腊的话剧也对曹禺有深刻的影响。
主要人物
周朴园：55岁，某矿业公司的董事长，年轻时曾有一位女仆情人鲁侍萍，在家庭压力下抛弃她另娶。
周蘩漪：35岁，周朴园之妻。
鲁侍萍：47岁，女仆，原姓梅，周朴园的旧情人。三十多年前和周朴园私生了周萍，生下鲁大海三天后，被周家赶出门，跳河获救，嫁给周家的仆人鲁贵，生下女儿鲁四凤。
周 萍：28岁，周朴园和鲁侍萍的长子，周家少爷，与继母周蘩漪、同母异父的妹妹鲁四凤私通。
鲁大海：27岁，周朴园和鲁侍萍的次子，随母亲生活，矿业公司的工人，工运领袖。
周 冲：17岁，周朴园和蘩漪的独子，学生，暗恋四凤。
鲁四凤：18岁，鲁贵和鲁侍萍的独女，也是周萍的同母异父妹妹，在周家当女仆，在不知情下与周萍相恋并怀孕。
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