音乐剧《猫》赏析
《猫》剧的主要人物是“猫”，不是“人”，猫的世界有别于人的世界，因此不仅是表演、服装、布景要做得别出心裁，与众不同，音乐更是不能一如往常，毫无新意。下面是小编精心整理的音乐剧《猫》赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
《猫》的剧本取材于英国诗人托马斯·斯特尔斯·艾略特1939年创作的诗集《擅长装扮的老猫经》。而从小就对这首诗产生了浓厚兴趣的安德鲁·劳伊德·韦伯，1977年开始着手为《擅长打扮的老猫经》编配音乐。由于起初这首诗没有戏剧情节，没有戏剧张力，不具备创作为音乐剧的条件，韦伯只打算写一些在舞台上演出的散曲。在1980年的爱德蒙顿音乐节上，韦伯公演了他写好的几个片段。艾略特的遗孀瓦莱里·艾略特也参加了音乐节，并且带给韦伯许多艾略特没有发表的诗和故事。其中就包括后来成为世界名曲的《回忆》的原型《魅力猫——格里泽贝拉》。后来韦伯与特雷沃尔·努恩等人经过共同努力，《猫》剧诞生了。
《猫》所讲述的是一个富有童话般意味的现代浮世绘——在杰里科猫族一年一度的舞会上，众猫们聚集在一起，纷纷展开各自本领，以歌舞来展现自己的故事——争取成为唯一被选中得以重生的猫。在这群外表各异、性格更是迥异的猫中，既有作为长老般统领大局的“领袖猫”老杜特洛内米，又有过着安逸无忧生活的“保姆猫”詹妮安点点；既有反叛热情的“摇滚猫”若腾塔格，也有踏实稳重的“铁路猫”史金波旋克斯；既有青春美丽的“迷人猫”邦巴露娜，还有邋遢苍老的“魅力猫”格里泽贝拉??各式各样的猫的角色不但在视觉和听觉上给我们以丰富且多样的感受，还在不知不觉中将我们带进了一个好似人类世界但又绝然不同的猫的国度。就在众猫都在为重生的名额争相比拼的时候，曾经光彩照人而现在却邋遢肮脏衰弱不堪的格里泽贝拉出现在猫们的面前。对于格里泽贝拉这样一只流浪在下等街区，身份卑微受到唾弃的猫而言，得到这一珍贵的重生机会几乎是不可能的。然而，在一曲感人至深的“回忆”
过后，她奇迹般的得到了众猫的推选，成为了那得以升上天堂的猫。
就是这样一个传奇般的故事，在作曲大师安德鲁·韦伯与导演特雷沃尔努恩的创作下，成功的以歌舞剧的形式焕发出了熠熠的光彩。
作为更接近于歌舞类的音乐剧，《猫》剧可以说综合了音乐剧艺术各种表现的极致，无论是从古典、摇滚、蓝调到爵士之间变换自如的音乐，舞蹈与特殊效果的设计，服装、道具、场景与灯光，或者是演员与观众的互动，都令人啧啧称奇。一只只不同性格，不同相貌的猫相继出现。有年轻天真的白猫维克多利亚，有很骚包的兰塔塔格，以及邪恶的曼克维帝，她们开始载歌载舞，一幕幕皆是猫们世界的精彩演绎。
《猫》剧是史上百老汇最卖座的一部音乐剧，其中饰演魅力猫的伊莲佩姬唱的主题曲《记忆》一直被人们传唱。《猫》剧体现了音乐剧表现形式的多样，不受传统思想的束缚，让人们感到新鲜和无限的吸引力。《猫》剧所倡导的一种现代的生活方式与理念，猫的伶俐、猫的`乖张、猫的自由的生活方式非常的新奇，从中我们找到一个全新的自我定位，这是个奇特的发现过程，没有人愿意用自己的生活与一只猫咪的生活做比，但是从音乐剧《猫》中，从那些千奇百怪的小生灵身上，从他们梦幻般的生活中，我们却可以从生活以外的角度，审视自我和自我的生活。而最后猫群的所有猫原谅背离出走的魅力猫的时候，魅力猫再次唱起了《记忆》这首歌，此时此刻，在魅力猫对过去在外苦难漂泊的回忆和对猫群的原谅中用这首歌唱出了心声，这也折射出人类社会的一面。最后魅力猫得到了重生，美满的结局也让人们看到了生活中的无限希望。
《猫》看似一场时尚的狂欢Party，但有它精神升华的东西在里面。它是拟猫而不是拟人，但是又是按人类社会来描写猫族的。从音乐一开始就是族群仪式的场面，而到最后格雷兹·贝拉升入九重天，每一只猫都接纳了它，这也是人类社会惯用的，很像早期的宗教仪式，很神圣，可能感觉比人类社会的宗教感还强烈，甚至会让人类觉得惭愧，但同时又带着一种欢愉的东西，一种神秘的东西，它也来自于几千年来人们对猫的揣测、认识，神秘、信仰的东西都在里面了，看的时候会觉得很真切，但又不会太直白。所以，一场戏就是一个社会的缩影，一个猫群就是一个人类的缩影。
首先，歌剧《猫》歌词的隐喻性让人回味无穷。作者把本该聚集到人身上的特质回复到我们身边的一种可爱的动物身上, 而韦伯通过音乐剧又清晰化了拟人的猫, 并把所有内容返回到观众。杰米玛的每次出场几乎都与格瑞泽贝拉有关, 唱出的旋律也与格瑞泽贝拉相同。一个是天真无邪、拥有令人羡慕的青春年华, 生命旅途才刚刚开始, 另一个则饱经风霜、已近风烛残年, 使人不禁联想到杰米玛就是年轻时的格瑞泽贝拉, 看到杰米玛就不难理解格瑞泽贝拉对过去快乐时光留恋。她们一个面朝月落, 一个面朝日出; 一个在痛苦地回忆, 一个在天真地憧憬; 一个饱经沧桑, 一个天真无邪, 这也暗示着生命的轮回。
其次，《猫》的旋律风格迥异，音色变化多样，带给人们强烈的听觉刺激,同时对表现不同角色的性格起到了重要作用。《甘比猫》中珍尼点点的嗓音明亮抒情, 旋律婉转动听。英雄猫的男中音音色缓慢地唱出了抒情部分, 接着音乐突然变成欢快的爵士风格, 杰里罗伦、迪米特、邦巴露娜的三重唱合在一起时立刻形成华丽花哨的音调, 一种快乐夸张的感觉油然而生。母猫杰米玛浑身散发着青春的气息, 音色极其甜美、纯净和自然, 她唱的《回忆》虽然和格瑞泽贝拉所唱的旋律相同, 但赋予歌曲不同的感情。格瑞泽贝拉唱得铿锵顿挫, 充满了沧桑和沉重感。杰米玛则处理得非常淡, 让人能清楚地感觉出她的清纯和天真, 但都共同表现着爱和宽恕的主题。猫首领虽是男高音, 但音色暗淡沙哑, 已有明显的虚弱、颤抖和苍老的痕迹, 没有底气, 声音很空, 非常适合老人的特点。
最后，该剧虽然表现了形形色色的猫, 实际是以猫喻人, 正如猫首领所唱“猫很象你们”。杰利科猫都有三个名字, 第一个是日常居家的名字, 第二个是奇特而更加尊贵的名字, 第三个是人类无法发现也永远猜不到的名字。所谓猫的几种名字, 实际上就是人性的各个方面。每个人的人性都是多面的, 既有日常生活中普通的一面,也有附庸风雅、装模做样的一面, 第三个名字则恰似人性中欲望的一面, 因为它们复杂、隐晦却又是绝不可缺少的, 属于每个人心灵深处的秘密。观众在接受了这样的暗示后, 就会明白后面各种猫的表演其实就是在表现各种不同的人性。舞台上每只猫都有自己鲜明的个性, 都代表着现实生活中的每一类人，让每个观众感同身受。
其实，有很多音乐剧观众都不甚了然，真所谓“外行看热闹”。而《猫》则不然，没有太深奥的东西。这主要得益于他的剧情简单，表演生动，很人性化，很社会化，很容易理解和接受。尤其是其中融入了很多现代的元素和风格，从猫儿们身上折射出理趣，不难给人启发和触动。譬如幸福，我们无法赋予它更多的意义，而它却实实在在存在于每个人心中，待在不同的位置，有不一样的标准，也是变化无常的。有些幸福在一瞬间就能得到，而有些幸福是靠岁月慢慢累积起来的。正如剧中所说：“我们有了经验，但失去了意义，重温的意义，给幸福赋予的意义。”在没有Demeter的悲惨遭遇下、也没有Bombalurina的魅力四射中长大。我们学会了承担责任，虽然也许不像Munk在某个领域做领导者，却也像Alonzo一样负担自己的一份事。一如人们，只有在岁月的历练下，才明白人生的含义。
拓展：
一、戏剧情景的构建
(一)五大音乐主题构造五种戏剧情境
在《猫》剧中，有五个音乐主题被反复使用，给音乐剧制造了不同的戏剧情境，我根据剧诗给予的启发和主题本身的特点以自己的认识为它们命名。天堂主题。因为不仅魅力猫登天时不断循环着这个主题，而且在全剧以及序曲中，它出现的次数都相当多，而且每次出现都为时很久，主题的所在音区是高音区，第一个音很高，后面的音符呈下行状态，像夜空里的星星突然发出绚丽的光芒而后划向远方。
幸福主题，也就是领袖猫老杜特洛诺米的专属乐句，在剧中出现次数仅次于天堂主题，它的出现每每改变舞台上的快节奏或紧张气氛，像春风拂过一般，使猫们和观众都能产生幸福的感觉，使舞台氛围轻松愉快。
迷思主题：这个主题创造了灵异猫世界的乐句，每当它出现，舞台上便弥漫着无比灵异的神秘气氛，猫的世界似乎什么都可能发生，但究竟会发生什么?又很难找到确切的答案。
胜利主题：这是一段嘹亮的号角，上行的分解主和弦显得坚定而又生机勃发，指引着胜利的方向。这个主题曾两次被用作切换场次的音乐，像胜利的号角一般，唤醒了正在思索中的猫们，投入下一个激动人心的场次。
战斗主题：这个主题早在序曲就出现过，四个同样音高的高音区强音，显得强悍而急躁，咄咄逼人的气势压倒一切声势，单是音乐就给人以战斗的想象。
(二)重复为主的发展手段巩固戏剧情景
从序曲开始，作曲家在序曲中对于天堂主题的二十二次连续的变化重复占据了序曲的三分之二的篇幅，一遍遍的强化使天堂主题这一全剧音乐中最为重要的旋律，让观众一下子就能记住这个主题，在后面的场次再次听到的时候能够马上分辨出来。这种手法和拉威尔的波莱罗舞曲非常相似，而《猫》剧音乐还有许多首其它乐曲利用了这种手法。
诗歌吟诵的整首背景乐曲的主要发展手段就是重复，从谱例上可以看到许多的反复记号，这些反复记号并不像一般歌曲里用来重复乐段，而是用于重复短小的乐句，而且对于迷思主题连续重复和变化重复了十二次，用音乐制造了大篇幅神秘莫解的迷思意境，为戏剧添加了奇异的色彩。变化重复在这部音乐剧还有另外一个层面，则是同样的旋律在不同场次有着多次重复，而引用时有所变化，比如天堂主题几乎成为全剧的背景音乐，只要有机会就可能出现，但出现的时候面貌稍有不同，要么速度、强度、调高、音色、伴奏风格变化了，要么变成歌曲旋律出现。这些变化重复真是很有戏剧性效果。
二、戏剧气氛的营造
(一)三连音加强戏剧的紧张气氛
在《猫》剧音乐中，三连音的使用基本集中于(麦卡维帝——神秘的猫)这一场次。其基本作用是配合音乐力度的短时内渐强，将观众平静的心跳打乱，制造强烈的紧张感，让人们对于犯罪猫更加产生敬畏的感觉，大大加强了剧诗对于犯罪猫这一戏剧形象的表现力。音乐中的三连音能够制造紧张感，这很多人都知道，但这种紧张感和戏剧情节以及人物形象配合起来共同制造戏剧情境需要的氛围，就使音乐具有了戏剧性。
(二)不协和音程刻画出不安情绪
在(猫的命名)这一场次内，在剧诗吟诵的同时，有着一段非常特色的背景音乐，它由两个部分组成，一是以上提过的半音阶组合，显得灵异神幻;另一部分则是现在要说的大二度不协和音程配合另一个变化音缓慢交替出现，制造出了一种不安的声音氛围。这样的音高组合前后交替出现了具有收束扩张的动感的噪音般音响效果，让人联想到急促的呼吸，潜藏着不安的情绪，似乎预示着有事件会发生。这种音乐构造的不安的戏剧气氛也是音乐戏剧性表现之一。
(三)音乐创造跌宕起伏和多彩戏剧气氛
整个《猫》剧中，音乐音响的强弱对比都十分强烈，弱到气若游丝，强到如雷贯耳。每个场次内都有音响上多次的跌宕起伏，有的场次整体音乐兴奋激昂音响很强，有的场次相对抒情柔和音响较弱。大多数场次的音乐热闹欢腾，场次顺序的安排充分考虑到了音乐及戏剧气氛跌宕起伏，不仅避免观众产生审美疲劳，而且让观众的心情随着对比强烈的戏剧气氛也跟着跌宕起伏，体验多样的戏剧感受。
三、戏剧形象的刻画
(一)半音阶制造灵异的“猫”世界
序曲是是音乐剧给人的最初印象，《猫》的序曲一开始的几个音，打破了七个自然音阶的给人们描绘的中规中矩印象，韦伯用神奇的半音阶给观众献上了令人耳目一新的见面礼。这样的八个音，让人听起来既熟悉又陌生，因为它们不是连续下行的八个半音，而是在第三个音A和第四个音bD之间有一个上行的减四度(音程距离相当于大三度)跳进。就是这样的一个小变化，让旋律产生了奇异的效果，在听觉上一下子捕获了听众的耳朵，而且这样组合的八个音在全剧音乐中出现了上百次，成为一道不可忽视的听觉风景，巩固了韦伯用半音阶构造的猫的灵异意境。
(二)短小的乐汇的拟“猫”化形象
在《猫》剧序曲后的第一首歌曲(杰利克猫之歌)，也就是猫们跟观众的初次见面，作曲家的接连抛出的一连串不同乐器演奏的由休止符隔开的短小乐汇，造就了特立独行的猫们不约而同地从四面八方，或早或迟来到舞台中心的出场方式。行动敏捷是猫的特色，诡异莫测更是猫给人一贯的印象!这些短小的乐汇以紧密的节奏模拟了猫的敏捷，用大跳音程和众多的变化音来表现猫的神秘和灵异，比乐汇时值还要长的休止符，则给演员的表演留下了足够的时间，也让观众能够充分享受每一只猫给自己带来的不同心理刺激。
(三)变化音、多种节拍、频繁转调等多种手段演绎猫的善变特色
全剧音乐中变化音、节拍、调的使用也十分自由，潜藏着猫们善变和随心所欲的特性。除了正常的七个自然音阶以外，变化音的应用十分广泛。不仅出现在和弦之中，在旋律中也比比皆是。由于半音阶与和弦外音的使用，几乎所用变化音级都跃上了谱面。利用一切音乐手段，让观众觉得和以往所听见的音乐不太一样。有别于传统音乐的手段被灵活运用，比如变换节拍、转调等手法。频繁换转调和变换节拍，使歌曲显得变化丰富，当然其中还潜藏着对猫的善变和随心所欲的一种形式上的认同。采用交响乐队和电子合成器配合演奏的方式，使音乐剧的音色异常丰富和奇特，尽量以音乐的方式制造出一个丰富多样而又有别于人的世界，给予整部音乐剧的更加丰富和到位的戏剧情境，我认为这也是音乐戏剧性的又一层涵义。
(四)专属乐句塑造多样的人物形象
在整部《猫》剧中，有三只猫拥有它们能够浓缩它们音乐形象的专属乐句，每当这些乐句响起，肯定与他们所特指的猫有关，这三只猫也是剧中最重要的，他们正式出场都不止一次，剧中仅有的冲突和高潮都与它们有关，它们就是是魅力猫、领袖猫和犯罪猫。
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