《秋夜月·当初聚散》赏析

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《秋夜月·当初聚散》赏析

　　在生活、工作和学习中，大家都接触过古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编为大家收集的《秋夜月·当初聚散》赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　原文

　　《秋夜月·当初聚散》

　　作者：柳永

　　当初聚散。便唤作、无由再逢伊面。近日来、不期而会重欢宴。向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。惹起旧愁无限。

　　盈盈泪眼。漫向我耳边，作万般幽怨。奈你自家心下，有事难见。待信真个，恁别无萦绊。不免收心，共伊长远。

　　【韵译】：

　　当时离开的时候，就说了，没有机会再和你见面。最近呢，没有想到我们却再次相遇。闲暇的时候，喝着酒，你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。

　　你眼睛里闪着泪光，在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何，不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候，我就会和你永远在一起。

　　【评析】：

　　柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。

　　注释

　　⑴秋夜月：词牌名，《乐章集》注“夹钟商”。双调八十三字，上片八句五仄韵，下片十句五仄韵。

　　⑵聚散：离开。

　　⑶唤作：口语，认为的意思。再逢：再次相遇。伊：第二人称代词，相当于“你”。

　　⑷不期而会：没有约定而遇见。《谷梁传·隐公八年》：“不期而会曰遇。”

　　⑸尊前：在酒樽之前。马戴《赠友人边游回》：“尊前语尽北风起，秋色萧条胡雁来。”

　　⑹长叹：长长地叹气。鲍照《拟行路难》：“如今君心一朝异，对此长叹终百年。”

　　⑺惹起：引起。戴复古《钓台》：“平生误识刘文叔，惹起虚名满世间。”

　　⑻盈盈：本谓水之清澈，此处谓泪水晶莹。张先《临江仙·自古伤心惟远别》：“况与佳人分凤侣,盈盈粉泪难收。”泪眼：闪着泪的眼。庾信《昭君辞应诏》：“片片红颜落，双双泪眼生。”

　　⑼漫向：空向。漫，徒然。

　　⑽万般：各种各样；多种多样。元稹《岳阳楼》：“怅望残春万般意，满棂湖水入西江。”

　　⑾奈：无可奈何。自家：自己。施肩吾《望夫词》：“自家夫婿无消息，却恨桥头卖卜人。”心下：心里，心中。黄庭坚《品令·茶词》：“口不能言，心下快活自省。”

　　⑿待信：谓以诚信相待。真个：口语，真的。个，语助词。

　　⒀恁：你。别无萦绊：没有别的感情牵绊。

　　⒁收心：放弃猜疑之心。

　　创作背景

　　此词具体创作年份暂不可考。因为此词内容涉及歌妓而未谈论官场见闻，故此词应该是作于柳永未出仕之前。柳永曾与一位歌妓交往过一段时间，之后因为某种原因而分手。然而在之后的某次宴会上，柳永再一次遇见这位歌妓，歌妓向他述说“万般幽怨”，柳永被她真情打动，作下承诺：恁别无萦绊。不免收心，共伊长远。

　　作品鉴赏

　　词的上片写男女双方不期而遇后的情态。当初彼此欢聚而又离散的时候，便以为从此无法再同她见面，谁料近来却在一次酒席筵上与之不期而遇，大家都没有说什么，她在别人面前作出一副若无其事的样子，闲空里却愁眉不展，长吁短叹。她这种楚楚可怜的情态，引起了我对往日恩爱之情的无限愁思。上片只是平铺直叙，章法上并无任何曲折，内在里却笔直意曲，几度顿挫。曾经欢聚，最终离散；曾经断认“无由再逢伊面”，宴席上却又重相见；她在陪别人饮酒作乐，想来当时的场面实在令人难堪；似该一叙旧情，却一个敛眉长叹，一个“旧愁无限”。这一切，汇成了一个动人的重逢场面，情意绵绵而又耐人寻味。

　　“盈盈泪眼”直接与上片的“敛著眉儿长叹”相连，词作自然过渡到下片，着重刻画重逢后男女双方的语言和心理。“盈盈泪眼”三句写女方含泪诉怨。联系上片的内容，两人不知何故聚而又散，散了就认为无由再见；邂逅重逢，又是沉默无语，一个皱眉叹气，一个愁情满怀。让人感到他们确是各有苦衷，有口难言。而今女方首先抛开尴尬、羞怯，不顾一切地倾诉衷肠，足见她对词人仍旧情未了，情意深长。但着一“漫”字，表明词人对她的倾诉心存疑虑。果然，“奈你自家心下，有事难见”。词人猜疑她有难言之隐，故而对她的倾诉将信将疑。不过他也并不将“难见”之“事”说破。他想的是：“待信真个，恁别无牵绊，不免收心，共伊长远。”要是我相信了她真是那样在感情上别无牵挂，我就收起猜疑之心，和她长久相爱。可见词人的心理是多么的复杂、微妙。至此，读者方恍有所悟，原来，词中男女双方“当初聚散”的原因，也就是女子的难言之隐，是她别有萦绊。而其“万般幽怨”的解释，也正表明她作为一个歌妓的无奈：一方面，她深爱着词人；另一方面，她又身不由己地和其他男人逢场作戏。现在，她深爱着的人虽有“收心”、“共伊长远”的打算，但前提是，她必须不顾一切，割断所有的萦绊，否则，等待他们的又将是聚而复散。那么，一个歌妓是否真的能摆脱一切羁绊，他们是否能重续旧情、相爱到永远呢？一切都留给读者去想像了。这样的结尾，含蓄有致，耐人寻味，正如任中敏所言：此词“情节颇生动，在半信半疑，可圆可破之间”（《敦煌曲初探》）。

　　此词在叙述中包容了许多言未及之的往事以及曲折的心理活动，其余味品之弥永。

　　这首词结构上一线贯穿，原始要终，一笔到底；叙事简洁，凝练，含蓄；刻画人物逼真、细腻，声态毕肖；多用当时口语，通俗而能曲尽其意。这些特点使得这首词带有浓厚的市民文学特征。夏敬观在《手评乐章集》中说：“柳词当分雅俚二类……俚词袭五代淫诐之风气，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”其实，柳永的这类词，是他世俗化的审美情趣，以及与乐工歌妓合作的创作道路的直接产物。

　　名家点评

　　扬州师范学院博士生导师任中敏《敦煌曲初探》：情节颇生动，在半信半疑，可圆可破之间。

　　作者简介

　　柳永（984？一1053？），北宋词人。字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今属福建省崇安县）人。景祐元年（1034年）进士。官至屯田员外郎。排行第七，世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。生平亦有诗作，惜传世不多。有《乐章集》。

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