元曲《双调·落梅风》赏析
《双调·落梅风》是一首很不错的元曲，下面给大家搜集整理了元曲《双调·落梅风》赏析，希望对大家有所帮助!
一、《双调·落梅风》
周文质
新秋夜，微醉时，月明中倚栏独自。吟成几联断肠诗，说不尽满怀心事。鸾凤配，莺燕约，感萧娘肯怜才貌。除琴剑又别无珍共宝，则一片至诚心要也不要?
【注释】
①倚栏独自：“独自倚栏”的倒文，这是为了押韵的需要。李煜《浪淘沙》：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。”
②断肠诗：极度悲伤的诗歌。
③鸾凤配、莺燕约：喻男女的匹配，爱情盟约。
④萧娘：唐以后对女子的泛称。周邦彦《夜游宫》：“有谁知，为萧娘，书一纸。”
⑤琴剑：古代知识分子的行装。
⑥“则一片”句：只有一片赤诚的心。至诚心，非常诚恳的心意。《汉书·楚元王传》：“其言多痛切，发于至诚。”
【赏析】
这首小令状写离情。前三句写景，后二句写情。头两句，夕阳西下，春雨丰足。“风吹皱一池寒玉”初看是外在世界的描写，其实亦是主人公的内心感受，不妨视为过渡句，第四句“画楼中有人情正苦”才开始正面点题。
尾句“杜鹃声莫啼归去”，表达了主人公企盼离人早归的殷切之意，用语含蓄，但却使相思的凄苦表达得更为深沉。
作者简介
周文质（？－1334），元代文学家。字仲彬，建德（今属浙江）人，后居杭州。与钟嗣成相交二十余年，两人情深意笃，形影不离，故《录鬼簿》对他有详细的记载：“体貌清癯，学问渊博，资性工巧，文笔新奇。家世儒业，俯就路吏。善丹青，能歌舞，明曲调，谐音律。性尚豪侠，好事敬客善绘画，谐音律。所作杂剧今知有四种。现仅《苏武还乡》（或称《苏武还朝》）存有残曲。散曲存有小令四十三首，套数五套，多男女相思之作。
二、《双调·落梅风》
李致远
斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉①。画楼中有人情正苦，杜鹃声莫啼归去②。
作品注释
①寒玉：指清冷的水。这句是化用冯延巳《谒金门》：“风乍起，吹皱一池春水”的意思。
②“杜鹃声”句：辛弃疾《添字浣溪沙》：“却有杜鹃能劝道，不如归。”
作者简介
李致远[元]（1261-约1325）字致远。工曲，今仅存还牢末剧一种，散曲散存太平乐府等选本中。何梦华抄本《太平乐府》注云“江右（今江西）”至元中，客居溧阳（今属江苏）。存小令26首，套数4篇及杂剧《还牢末》。仇远相交甚密。据仇远写给李致远的《和李志远君深秀才》诗中说他“有才未遇政绩损”“亦固穷忘怨尤”“一瓢陋巷誓不出，孤云野鹤心自由”，可以看出他仕途不顺，一生郁郁不得志，但性格孤傲清高。《太和正音谱》列其为曲坛名家，评其曲曰：“如玉匣昆吾。”
三、《双调·落梅风》
明 黄娥
春寒峭，春梦多。
梦儿中和他两个，醒来时空床冷被窝。
不见你，空留下我。
创作背景
黄峨大胆地去写自己在鸳鸯被中的寂寞清冷，没有回避，本色自然，比起温庭筠和柳永，比起他们总是浮皮潦草地去渲染艳情，黄峨更显本色真纯，更显女性的大方热情，非得是最大的才情，最热的激情，最真的心灵，才能写出这样的离情：波涛跌宕，情真意长。
赏析
春寒料峭，春梦很多，黄峨在梦中和丈夫温存缠绵，谁料想，梦醒了，人没了，床冷了，空空荡荡，空留下一个痴思念想的女人，床冷，也是身冷，更是心冷，黄峨大胆地去写自己在鸳鸯被中的寂寞清冷，没有回避，本色自然，比起温庭筠和柳永，比起他们总是浮皮潦草地去渲染艳情，黄峨更显本色真纯，更显女性的大方热情，非得是最大的.才情，最热的激情，最真的心灵，才能写出这样的离情：波涛跌宕，情真意长。
作者简介
黄娥（原作“峨”，后亦作“娥”）（1498-1569），字秀眉，明代女文学家，四川遂宁县（今四川省遂宁市安居区西眉镇）人。杨慎的妻子，世称黄安人、黄夫人。父亲黄珂官至尚书，自幼博通经史，能诗文，擅书札。正德十四年（1519）与杨慎结婚不久，慎谪守云南，长达30年之久，长期留居夫家新都县，管理家务。在天各一方的离别期间，以《寄外》诗闻名当世。又工于散曲，在明时已有刊本《杨升庵夫人词曲》五卷，又有《杨夫人乐府》，但其中多与杨慎《陶情乐府》所收者相混。
近人将两人之作合编为《杨升庵夫妇散曲》，风格缠绵悲切，有“曲中李易安”之誉。黄娥与杨慎的结合在中国文学史上是一段佳话，他们夫妻二人的诗词成就都很卓著，在明代自成一家。
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