宋玉九辩赏析

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宋玉九辩赏析

　　赏析是拼音是shǎng xī，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。下面是小编为大家整理的宋玉九辩赏析，希望能够帮助到大家。

　　宋玉九辩赏析1

　　宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇(其中一些已残缺)，可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《九辩》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。

　　这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题

　　《九辩》的悲秋主题，使之成为中国文学史上第一篇情深意长的悲秋之作。把秋季万木黄落、山川萧瑟的自然现象，与诗人失意巡游、心绪飘浮的悲怆有机地结合起来，人的感情外射到自然界，作品凝结着一股排遣不去、反覆缠绵的悲剧气息，勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟，千古之下，仍感动着无数读者。

　　《九辩》现传本子中，有分为九章的，也有分为十章的。其实，无论分九章、十章，都没有必要作过多的争辩，因为全篇作品，贯穿的只是悲秋主题。在不同的诗章中，不过是把悲秋情怀反覆咀嚼、重沓喻示而已。今参酌洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》，分为十章。

　　开头，就鲜明地点明了主题：“悲哉秋之为气也!草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。”在先秦典籍中，虽然不乏人们对秋寒的畏惧，但更多是秋天农作物收获的喜悦。宋玉却把秋天万木凋落与人的遭遇联系起来。“坎廪兮贫士失职而志不平”、“廓落兮羁旅而无友生”、“怆怳懭悢兮去故而就新”、“时亹亹而过中兮，蹇淹留而无成”，失去官职，没人同情，独自流浪，人过中年事业无成，所有不幸，仿佛都集中在诗中抒情主人公的身上。于是，这位贫困、孤独、哀怨的流浪者，眼目中秋天的景物，无不带上悲伤的颜色。贫士悲秋主题一旦确定，诗歌就顺利地展开了。

　　从第二章到第十章，《九辩》反覆抒述见秋而悲的原因。不能为世所用而事业无成，是萦绕心怀的痛苦。造成这种痛苦也是多方面的。第二章说“有美一人兮心不绎，去乡离家兮徕远客，超逍遥兮今焉薄”。美丽的女人竟然被抛弃，独自飘零远方，而所思恋之君却不理睬，爱情破灭了，能不伤心吗!第三章写一路所见秋色，眼中都是凄凉。你看，“白露既下百草兮，奄离披此梧楸”，寒露下来，百草焦黄，乔木落叶，春天的群芳与夏日的浓荫，都消失了。“惟其纷糅而将落兮，恨其失时而无当。”季节过去了，草木只能黄落;机遇失去了，贫士唯有悲哀。第四章在脉络上遥接第二章，还是以一个被君所弃的美人口吻，写她求爱不遂的悲苦。“猛犬狺狺而迎吠兮，关梁闭而不通。”大门紧闭，门外恶狗狂吠，怎能传送去一片心意呢?无奈之下。只好“块独守此无泽兮，仰浮云而永叹”。在秋草摇摇的水泽边，伤心人只能仰天悲叹了!

　　第五章是直接模仿屈原的《离骚》和《涉江》的，所以历来评论者，大都认为《九辩》的政治性社会性就在这一章中。特别是诗中用了姜太公九十岁才获得尊荣的典故，显示诗人参与军国大事、建功立业的希冀。不过，诗中直接论及当时国家形势并不明显，反而是突出不为世用的悲哀：“君弃远而不察兮，虽愿忠其焉得?”如果与诗歌中的贫士形象相联系，就可以领会到，宋玉所说的是：如果贫士为君王所用，也能像姜太公一样立下赫赫功勋;如果不能为君王赏识，只能“冯郁郁其何极”，悲愤郁结，不知何年何月才能消散了!这一章笔墨集中在贫士自身进行抒情。

　　第六章承第五章，意蕴主旨复沓。不过，着重写霜露霰雪，突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼幸而有待兮，泊莽莽与野草同死”，季节不等人，岁月不等人，贫士失意，虽然怀着侥幸心情等待，然而仍然是无望的等待。冬季来临，能熬过这严寒吗：“无衣裘以御冬兮，恐溘死而不得见乎阳春!”由悲秋发展到惧冬，贫士的心情更紧迫也更凄苦了。

　　第七章全然抒发岁月流逝的感伤，诗中秋夜、夕阳、流水、明月，无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。

　　第八章、第九章，诗歌集中突出“失人”的悲哀。所谓“失人”，一方面指掌权得势的都是薄幸小人，奸臣当道，把持国柄，使社会污秽混乱;一方面指如贫士一类贤人被弃置不用，心怀壮志宏才却不得施展，还受到小人的排挤、压迫。在悲怨之后，诗人仍然抱有希望，“罔流涕以聊虑兮，惟著意而得之”。要擦干眼泪去唱歌，壮气可嘉，但底气不足，因为“失人”的现实仍然存在，贫士要抒怀，只能依赖幻想了。这秋天的悲哀，仍然盘结在贫士心胸之间。

　　最后第十章，是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像：人间得不到的，天上能够补偿。于是，贫士“愿赐不肖之躯而别离兮，放游志乎云中。”离开躯体的精魂，穿过太空的日月虹气，成了天上神灵的主宰，朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调遣，成了他车驾的扈从，多么神气又多么得意!贫士之贫变成了贵，悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾，然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志，是虚幻的想像的得志，现实社会中，秋天仍然是草木黄落，贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比，把悲秋主题更加强化了。

　　《九辩》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩，有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过，从社会意义而言，此诗虽然也有伤时之语，但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”(《史记·屈原贾生列传》)。

　　从文学艺术的创造性来看，《九辩》是很成功的作品。悲秋题旨，本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一，最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《九辩》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致，也成为后代人们学习的典范。从此，在中国文学中，悲秋一直是诗文家喜爱的题材，雄才大略的汉武帝有《秋风辞》，潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》，高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天，大都带有《九辩》悲秋的气息，庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气，凄凉多怨情”，以悲秋带出身世之感、家国之恨，更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清，诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一，产生了许多动人的作品，而《九辩》原创性的功劳，当是不可抹杀的。

　　宋玉九辩赏析2

　　悲哉秋之为气也！

　　萧瑟兮，草木摇落而变衰；

　　憭慄兮，若在远行；

　　登山临水兮，送将归。

　　泬寥兮，天高而气清；

　　寂寥兮，收潦而水清；

　　憯悽增欷兮，薄寒之中人；

　　怆怳懭悢兮，去故而就新；

　　坎廪兮，贫士失职而志不平；

　　廓落兮，羁旅而无友生；

　　惆怅兮，而私自怜。

　　燕翩翩其辞归兮，蝉寂漠而无声。

　　雁廱廱而南游兮，鹍鸡啁哳而悲鸣。

　　独申旦而不寐兮，哀蟋蟀之宵征。

　　时亹亹而过中兮，蹇淹留而无成。

　　宋玉：生卒年不详，楚国人，略晚于屈原，据传是屈原的学生，生活在战国末期。除本篇外，他还有《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》等文章。憭慄：凄凉。泬寥：空旷。收潦：静止不动的积水。憯：悲伤。增：层，反复地。坎廪：坎坷。廓落：空虚孤独。友生：朋友。“生”是语助词。廱廱：雁叫声。鹍鸡：一种像鹤的飞禽。啁哳：声音细碎而杂乱。亹亹：运行不停。蹇：发语词。

　　入选理由：

　　开创“悲秋”文学的作品；描写涉及了景物、环境、心理等多个方面，形象鲜明，细腻入微，难怪有人认为中国文学称得上真正的描写是从宋玉开始的。

　　诗词赏析　《九辩》是一首长诗，是模仿屈原的风格所写的作品，有些词句甚至直接来自屈原的作品。因此就其价值而言，是虽长而无益。不过开头部分描写秋天，秋景秋色秋声，尤其是秋意，与人心通感的秋意，却是屈原作品中完全没有的。这种新意即本诗的价值所在，而且这新意对后世文学产生了巨大的影响，从此“悲秋”作品形成滚滚洪流。被称为“古今七言律第一”的杜甫的《登高》，就是典型的悲秋诗歌。

　　《九辩》是抒情较为细腻深刻的作品，它将作者的人生感受，特别是孤独凄凉的境遇，作了充分的表达，如“薄寒之中人”，“羁旅而无友”等。这些情感都集中在一己之私上，集中在个人的小环境里，与屈原那些关心国家民族命运的“大”作品固然不能比，但从艺术的角度讲，表现一己之私、局限于小环境的作品未必就没有震撼力。中国之所以有数不清的悲秋作品，就是因为诗人、作家们在漫长的古代社会没有经济及人格的独立性，他们的依附性决定了其人生不稳定的走向：奔走京城、奔走他乡；幕僚、参谋等身份；遭贬、受排挤、丢官；甚至屡试不中，一生终老篱下，形成了人生的基本印迹。因此一旦有此经历时，心中的忧愁苦闷便需要排遣宣泄。“文学是苦闷的象征”，作品，特别是诗歌，就成了最好的沟通渠道，“关山难越，谁悲失路之人”，“老病有孤舟”，“老至居人下，春归在客先”，“燕雁无心，太湖西畔随云去”，尽是孤独感伤共鸣的心声，都有震撼人心的感染力。它们都像《九辩》里的情感：真实。真实是动人的前提，《九辩》的动人还有一个写作上的特点，那就是将景物和谐地融进了抒情之中。秋水秋山，大雁叫声，蟋蟀夜行，一切都与寂寞凄凉统一，而我们却读不到作者刻意将这些安排入诗的痕迹，这就是自然。

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