唐代玉人的特点有什么特征

　　唐代玉器装饰艺术品有飞禽、走兽、人物等，属佩饰挂件，立体雕刻，体形较小。下面是百分网小编给大家整理的唐代玉人的特点简介，希望能帮到大家!

　　唐代玉人的特点

　　唐代经济发展，国力强盛，人物舞蹈形体“华博或者忽略开拓西域，畅。有人物中送到长安。通丝绸之路，和田玉料源源内输、蒲纹华象、题材不同，玉器制作在，两侧连弧形博中揽镜”，悠闲秦汉的基础上得到发展，出来文化，出现博中状鳍

　　唐代玉雕的人物形象一般都表现在带饰板上，带饰板是贵族、士大夫围腰上的玉佛有方形、长方形、半月形等。带饰板上的人物多席地而坐以少数民族人物为常见，这些人物一般都手持乐器，坐在地毯上，发型奇特。人物大多采用半浮雕技法，都为阴刻线。希望可以帮到您

　　汉代和唐代在中国民族史上皆属盛世;后代有些人仍自诩汉人、唐人为荣。汉代玉器无论玉质、形制、纹饰、刀法、琢艺与风格等方面，均甚有特色，水平奇高;可说继春秋战国后，玉雕艺术更上一层楼。唐代玉雕并非一无足取;虽然大体上比不上商、周及汉代兴盛，也不及后朝两宋玉器优雅和富有文人气质;但同样有不少传世品值得珍藏，不宜小觑之。唐代因为文化对外开放，儒家思想大大削弱，加上受西域胡人等影响，风格自然迥异，一反前数朝之玉雕传统。玉雕人物有伎乐玉人、托塔天王(见附图)、西域跪俑、牵马人、大玉豕和玉飞天，造型丰满，栩栩如生，具鲜明时代气息;写实与艺术性并重，另创一格。

　　唐代玉人也开始出现胡人乐舞造型，人物或盘腿而坐，或弹奏或击鼓吹唱，或站立起舞，舞乐胡人大眼、大鼻、大口，衣袖细长，肩披彩带，着紧身短衣，尖靴，发型卷曲。此外唐玉人尚有昆奴形象。

　　唐代玉雕上的人物与动物，非常有雕塑感，且也会将绘画的技艺运用了玉雕之中。玉雕上人物强调形体肌理，通过特殊的阴刻线，使得玉雕人物形象浑厚而有质感，相比传统文化中含蓄之美，唐代玉雕表现更为开放，给人眼前一亮之感，唐代玉雕中最常见的题材有托塔天王、牵马人、玉飞天、大玉豕、西域跪俑等。

　　唐代玉人飞天

　　玉飞天作为飞天的一种表现载体，从现有的资料来看，应该肇始于唐代，但所见实物(如故宫博物院收藏的唐代玉飞天)均为传世品，出土的玉飞天实物早为辽代，出土与传世的实物表明宋、辽、金是玉飞天为流行的时期。

　　唐代玉飞天造型多作挺胸昂首飞舞状，一般身体自胸部扭转，脸型丰满圆润，体态丰腴娇美，汉式衣裙和肩披长带紧贴身躯，随风飘荡，两腿相交露双足，身下的如意形祥云饱满如花朵，整体给人轻妙曼丽的灵动感。

　　宋、辽、金时期的玉飞天多俯身，面向前飞行，灵动感不及唐代。宋代玉飞天着汉装，国家博物馆藏有一件典型宋代风格的玉飞天，头部造型与服饰近似于宋代玉童子，双手捧于胸前，身体平展而略有起伏，结合阴刻的衣纹与镂雕的飘带，将飞天腾云驾雾的形象表现得自然含蓄，而飞天两腿相交露一足以及身下祥云呈卷叶状的造型，都不同于唐代的特征。

　　唐代玉器

　　唐代玉器特征呈现一种新的艺术风格，它是在传统的基础上发展的。汉代以来那种程式化、图案化纹样，那种古拙遗风均消失了，趋向写实的方向，是一种饱满、健康、蓬勃向上的时代风貌，宗教用玉、礼仪用玉大大减少，谷纹、蒲纹、变形云纹、螭纹等基本不见。唐玉纹饰有卷云纹、卷草纹、连珠纹等，动物纹有龙、凤、牛、马、鹿、雁、孔雀、鹤等，有的飞鸟成双成对，植物纹有牡丹、石榴、莲花等，都是来自现实生活。由于与国外文化的交往，吸收外来文化，出现外来的造型与纹饰，促使玉器的发展呈现一个新局面。在品种方面，实用器增多，羽觞、长杯、牛头杯、钵、单柄杯、碗等，实用饰品玉梳子、玉梳背、粉盒等，饰件玉带板、玉钗头镶件、玉镯、玉兽、玉鸟等，还有玉册(上海博物馆、陕西省博物馆均有收藏)。

　　在雕刻技艺上吸收当时的雕塑与绘画手法，使用传统的铲地、镂雕与圆雕，大量使用阴刻细线，用阴刻表现细部与绘画线描一样。唐代玉雕刻的一个突出特点，是用繁密的细线与短阴线表现装饰衣纹、阴阳凹凸面等等。例如白玉胡人舞蹈絝尾，首先是按照人物舞蹈形体“铲”周围的地，由外向里成斜面，具有浮雕感，突出人物，细部都用阴线刻划，绸带用长阴线，表示飘动的轻薄的质感，身体各部位的平行短阴线表示向背阴阳面，长袍下的较长的细阴线可以看出与地圆毯上的短阴线是起装饰作用，从而可以看出阴线的巧妙应用。西安市考古所藏白玉鸳鸯头花饰中的鸳鸯扇起的翅膀，用繁密的细阴线表示羽毛，花叶同样用短阴线刻划，质感强，生动活泼。

　　唐代玉器时代特征明显。以龙纹为例，白玉线雕龙纹璧(上博物馆藏、陕西省博物馆藏料龙璧)，龙头长双角，张口露牙，嘴角长大(超过眼角)，颈后有须，下唇留须，龙身满饰方格形鳞纹，背生火焰状鳍，四肢作腾飞状。鸟纹，短翅，多呈展翅形，翅端向头部扇起，排列整齐阴线表示羽毛，丰满健壮，活泼和谐，生活气息浓郁，与金银器、瓷器、铜器等鸟纹一致。人物形象也是多样的，有西域人，善歌善舞、吹拉弹奏各种乐器，场面欢快;还有骑象人等，构图新颖，刀法娴熟。总之雕刻工艺精巧，注重整体造型的准确，又在细部刻划上下功夫，大中显精神，细中见灵气，具有丰满健壮，雍容大度，浪漫豪放的时代气息。

　　在鉴定唐代玉器中，首先要看艺术风格，也就是造型、纹饰与“刀法”，琢磨细致，质感强烈。还要经常看实物，特别是标准器。有的仿品仅仅是形似，而没有唐代风格特征。或者忽略细小部位，看起来有点呆滞。有的细看短阴线是一头略粗，另一端略细，若掉以轻心就要上大当。其次作旧，制假包浆或制残，也要细心观察。有人只注意看包浆，把“包浆”放在首位，这就要上当。一般经验是在鉴定中要分主次，主要看特征，以此断定真伪。

　　扩展：历代玉人发展变化史

　　一、古代玉人综述

　　我国古代玉人主要有两种类型，一种是写实之风的.人物，另一种是非真实的人物。写实之风的人物形象多来自于一些贵族、奴隶，有的蹲坐或者直立，非常有特色。非现实的人物多有夸张之风，数量众多，虽然形体似人形，但是与现实世界中的人物差距较大。

　　二、新石器时代玉人

　　最早的玉人出现在新石器时代，而且在许多古遗址中均有玉人出土，如龙山文化、大汶口文化、大溪文化、凌家滩文化、石家河文化等。此时玉人的造型一般为小型片状的人面造型。头大，身小，方脸，长眼，细眉，蒜头鼻，大嘴，大耳，耳垂各有一穿孔。制作工艺并不复杂，多采用平面雕刻技法。

　　三、商代玉人

　　商代的玉人以妇好墓中出土的最为经典。既有跪坐人造型、也有立雕玉人造型，刻画生动，细致入微。一般的玉人脸型较长，眉毛呈弯月形，眼睛为“臣”字眼，小嘴，大鼻，不雕两耳。雕琢线条多采用双勾阴线技法。

　　四、西周时期玉人

　　西周时期写实风格的玉人出现较少，多为夸张色彩的玉人形象，非常有艺术特色。一般多为立形，粗眉，“臣”字眼，凸鼻子，小嘴，耳有穿孔，有些部位的轮廓用阴线刻纹表示。

　　五、春秋时期玉人

　　春秋时期的玉人造型多为椭圆形，头戴冠帽或者头梳双髻，五官特征与商周时期的玉人形象非常接近，双耳佩环。面部、衣着纹饰等均以阴线雕刻，琢制的线条自然流畅。此时出土的玉人形象既有写实之风，也有抽象之风，对战国玉人的发展产生了很大的影响。

　　六、战国玉人

　　战国时期的玉人以玉舞人形象最为多见。此时的玉舞人多为扁平状玉片，女性形象，上下有穿孔，作舞蹈姿态，身形优美，长方形脸，细眉，小口，小鼻，“臣”字眼消失。琢制精细，线条流畅。

　　七、秦代玉人

　　秦代虽然历史较短，但是也不乏有一些玉人出土。此时的玉人形象既有男性，也有女性，颇有秦俑的气质风范，时代特征非常明显。

　　八、汉代玉人

　　汉代的玉人多继承战国时期的特色，除玉舞人之外，还有男性形象出现。此时非常盛行玉翁仲。

　　九、唐代玉人

　　唐代玉人造型主要有玉飞天、仙女、胡人等形象。其中玉飞天多为姿态优美的女性，无不展现了大唐盛世的一派繁华。胡人形象一般多出现在玉带板上。这些玉人形象有跪有坐，目光深邃，神态自若，制作精巧。多采用浅浮雕加饰阴线技法琢制。

　　十、宋代玉人

　　宋代玉人形象多以玉飞天出现，但是此时的玉飞天形体较唐代略大，多为正面形象，五官自然清晰，服饰方面略显呆板，不如唐代洒脱飘逸。

　　宋代玉童子形象多为小鼻子，小眼睛，五官十分紧凑，率真可爱。

　　十一、元代玉人

　　元代时期的玉飞天形象稍胖，多为静止状态，并无动感。玉飞天的身上只有飘带相伴，并无云朵进行装饰。

　　元代玉童子形象更加倾向于世俗化，短褂子肥裤腿，留有撮发，多体现儿童天真烂漫和顽皮的天性。

　　十二、明清时期玉人

　　明清时期的玉人形象更加丰富，为历代之最。此时的玉人形象主要有玉观音、玉罗汉、玉弥勒、玉八仙、玉寿星、玉翁仲、玉飞天、玉老者、玉道士、玉仕女、玉童子等。其中明代儿童形象前额宽阔，后脑勺明显突出，十分可爱。

　　清代玉雕中的人物形象，有些人物虽然体积很小，但是琢制精细，神态逼真，五官清晰，展现了清代精湛的雕琢技法。

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