雷雨的人物形象分析

蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变-态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。

雷雨的人物形象分析

周冲和四凤周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。他富于幻想、生性浪漫。但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。其实周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。

鲁大海鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人的形象。他直爽、质朴但又头脑清醒。他是一个较为粗犷的人，他厌恶资本家，所以他才会直面周朴园，尽数他的罪恶，并且说话直接坦城，我们还可以从他的言语中读出他的正义感。他代表的工人阶级将是中国无产阶级革命的先锋，他们是雷雨，是闪电，将要摧毁黑暗没落的旧制度，作者的立意也在这里。和周朴园进行了坚决的斗争，显示了他的反抗精神。但是，曹禺毕竟对工人不熟悉，所以，鲁大海的形象与别人相比，还是显得单薄。周萍的性格周萍，他可以说是一个矛盾的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他的话，他在这个家庭中也是十分压抑的，否则不可能和自己的后母发生感情。然而，四凤的出现，让他感觉到了生气，青春——他极力渴望的东西。他想摆脱繁漪对他的干扰，因此他决定离开这个家，由此可以看出他还是一个不敢面对问题，极力逃避困难的人。但是他懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，到最后，摆在他眼前底一件件事实，却让他选择了死——一个最好的逃避方式。

周朴园简介周朴园是剧中的中心人物。他是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象，出场时55岁。19世纪八、九十年代出国留学。有钱有门第的小姐使周朴园有意识地将她的那段记忆抹去了，甚至对

其有某种敌对情绪，令他放弃了侍萍，放弃了与社会对抗，从此踏上了归顺之路。在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。从中寄托了作者对人物命运的悲哀。作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他是个内心较深沉的人，他有着当时社会中资本家都有的一面：阴险，狡诈，虚伪。由鲁大海对于他的控诉中我们可以清楚地了解到他为了自己的利益不择手段，甚至不惜牺牲别人的生命。作者通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。在剧中还有一些人物也是可圈可点的。

鲁侍萍，虽然处境艰难，但她凭借自身坚强的性格，不屈不挠走过了人生最艰苦的时期，可以说，她是一个顽强的女性。侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。鲁贵是资产阶级常见的小人物，他见钱眼开，巴望女儿找一个有钱人的奸恶嘴脸在他的言语中尽显无疑。

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雷雨的人物形象分析 [篇2]

《雷雨》是曹禺的第一部话剧，是中国现代文学史上的经典作品，被认为是“中国话剧现实主义的基石”。《雷雨》给我们展示的是一幕人生大悲剧，揭露了封建大家庭的罪恶，社会制度的不合理，是命运对人残忍的作弄。整个故事在雷雨中开始又在雷雨中结束，注定了是一幕人生大悲剧。剧中人物个性鲜明，独具特色，人物命运极具传奇色彩，情节跌宕起伏，发人深思。

剧中的周朴园是一个非常具有特色的人物，是丰富的、立体化的人物。是一个专制的封建家长角色，同时又是一个伪善的资本家。一方面他身上有着明显的阶级烙印，是资产阶级和封建地主阶级的代表。在另一方面，他又是一个活生生的人，一个正常的人，一个有七情六欲、知冷知暖的人，与所有的正常人一样，都有自己的愿望和追求，他是一个鲜明而独特的人物。在《雷雨》中，周朴园所表现出的是善恶交织、复杂矛盾的人物形象。他阴险、狡诈、虚伪，是所有悲剧的始作俑者。他年轻时曾到德国留过学，也曾追求过西方进步思潮，受到过自由、开放思想观念的熏陶。但由于周朴园从小就受封建道德礼法的洗礼，所以在日常的家庭生活中，周朴园特别维护自身的权威性，要建立一个在他眼中所谓的有秩序的“模范家庭”。

周朴园是一个绝对独裁者，他是伪善的、冷酷并且残酷的。就是在潜意识里，都始终维护着自己在家中的绝对统治地位，在他眼中，始终认定妻子蘩漪有病，认为蘩漪阴鸷、尖锐、乖戾的个性和反抗精神是不正常的，是一种病。所以，为了表现出自己对妻子的关心爱护，

他逼她喝药，还请“有名的脑病专家”给她看病。他所做的一切，他都觉得这是理所当然的，他是宽厚仁慈的，他是一个好丈夫，是出于对妻子的关心。

其实他所追求的是一个纯粹的封建式独裁者的地位，在劝妻子蘩漪吃药的时遭到蘩漪的公然反抗后，他伪善、残酷的一面便显露出来，“冷峻”地劝诫蘩漪应当自重：“当了母亲的人，处处应当替子女着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。”周朴园由不得任何人对他有半点个性和反抗，为了让所有家庭成员绝对服从自己，周朴园让周萍跪下劝自己的后母喝药，这时，周朴园那个封建道德的执行者和捍卫者的可憎面目便彻底揭露出来了。

周朴园的复杂人性同时也体现在对待侍萍的情感上。三十年前，周朴园他面临利益与爱情的冲突时，他选择了利益抛弃了侍萍，当他知道侍萍抱着儿子投河自杀的消息，他心中充满深深的愧疚，而且这种愧疚感随着后来家庭生活的不和谐不断加深。

为了减轻自己的负罪感，周朴园牢牢记住侍萍的生日，衬衣上绣着梅花，保持着三十年前家具的摆设，保持着关窗的习惯，甚至教育下一代与他一起怀念侍萍，他给大儿子取名为“萍”，还命令周萍为了他的生母，把在歌舞厅厮混的不良行为“完全改过来”。三十年来，他一直没有忘记侍萍，他经常独自一人长久地凝视侍萍的照片，这些好像又看出，周朴园与侍萍之间是有感情的，周朴园是爱侍萍的。但是，30 年后，侍萍重新出现在周朴园面前时，他非但没有那种惊喜万分、重遇故人的欣喜表现，反而是一反常态，一句“你来干什么”！

就把他以前的种种“怀念”一笔勾销了。前后对照显得多么虚伪，他要真惦着她，此刻不期而遇，应该喜出望外，格外热情，但他那紧张、害怕、冷酷的言语,哪有一丝一毫情义？当他意识到他的名誉、地位可能受到威胁，便马上换了一副面孔，暴露出人性中自私、冷酷、虚伪的一面。

周朴园贪婪、凶狠、狡诈，作为一个资本家、一个大煤矿的董事长,他在矿上残酷地压迫工人, 引起工人的罢工反抗。为了镇-压反抗, 他勾结警-察开枪打死三十个工人。他对谈判的工人代表软硬兼施, 一方面花钱收买少数“没有骨头” 的代表, 另一方面将“闹得最凶”的工人代表鲁大海毫不留情地开除。为了弄到钱, 他什么都做得出来, 曾经“故意淹死了两千二百个小工, 每一个小工的性命扣三百块钱” 。可以说, 周朴园的煤矿是建立在工人的尸骨上的, 他的每一分钱都浸透了工人的鲜血, 他的行为灭绝人性, 令人发指。

剧中，繁漪是一个被凌-辱、被摧残的女性，同时也是一个敢于冲破封建家庭束缚的“叛逆”，一个阴鸷的女人。蘩漪是“五四”后要求个性解放的资产阶级女性，是接受过一点新教育的旧式女人，她渴望爱情，憧憬着美好的婚姻生活，是最具有“雷雨”性格的人，是专制家庭的叛逆女性，是最能体现时代精神的妇女形象。不公平的命运使她嫁给一个比她大20 多岁，她根本不爱的男人。18 年来，她感受到的只是周朴园的冷漠、对她的厌恶和压制，受尽残酷的精神折磨，呼吸不到一点自由的空气。无爱的婚姻与寂寞枯燥的生活渐渐使她变成“ 石头样的死人”。

蘩漪雷雨般的性格，随着她悲剧性格的发展而发展。周朴园逼她吃药的场面，她那不可屈服的个性已显现出来了。作为封建专制的代表周朴园在家里是说一不二的, 没有谁不怕他的, 周萍、周冲都是这样, 连无赖式人物鲁贵在周朴园面前也前言不搭后语, 总是“老老老爷”地叫着, 而惟独蘩漪敢于反抗周朴园。她的反抗并不是从一开始就确立的, 而是经过一个过程。比如, 刚开始时, 尽管蘩漪对周朴园表现出抵触情绪, 但还是顺从的, 但到了后来, 蘩漪却表现出“战士”的品格: 直面周朴园, 数落他, 嘲笑他, 蔑视他。面对周朴园的训斥, 蘩漪竟敢当面顶撞说: “( 轻蔑地) 不, 我不愿意。我告诉你, ( 暴躁地) 我不愿意。”

繁漪又是自私的，作为周朴园的继室，她不甘心任人摆布，厌倦了冷寂阴沉的家庭，为了追求自己的爱情，抓住所谓的幸福，她饥不择食地爱上周萍并死死缠住他，当她发现周萍在悔恨自己的过去，并要逃脱，将她一个人抛在苦海中时，她就明确地对周萍说：“不后悔，我向来不后悔。”进而又说：“是你把我引到一条母亲不像母亲，情-妇不像情-妇的道路上去了。”最后还说：“你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的。”对于自己的所作所为，在她看来这并不是可耻的，反而是正义的，是自己追求爱情、自由的最好宣言，是自己葆有生命活力的最好办法。

蘩漪是外在性格特征是阴鸷忧郁的，这与她的枯燥无味的家庭生活，被周朴园封建专制压迫与精神折磨十八年脱不了干系，也是周萍始乱终弃的行为造成的。在其内心深处更有着“火炽的热情”，顽强

倔强的反抗性格。爱起人来像火一样热烈、恨起人来也像火一样能把人烧毁，表现在行动上是不顾一切的追求，不顾一切的反抗与报复。

鲁侍萍是一个生活在社会底层的劳动妇女。在侍萍出场时，作者用“ 高贵的气质”来描述她，尽管衣着朴素，她“依然像大家户里落魄的妇人”。“ 高贵”始终是她行为的显著特征，“她的纯朴、高贵的心灵有一种稀有的十分动人的美”。在第一幕，四凤对鲁贵说：“妈不像您，见钱就忘了命。”第二幕中她制止四凤按照鲁贵的话去给自己拿汽水，说“那是人家的东西”；后来，当面撕毁周朴园给她开出的一张五千元支票。“所有这些让我们见识了鲁侍萍不卑不亢、自珍自爱、身穷志洁的高贵品质。”

高贵、善良的侍萍偏偏命运多舛。三十年前，她和才出生三天的儿子被周家赶出家门，残忍地遗弃了。她在走投无路的情况下投河自尽，却被人救活了。此后，便开始了漫长的苦难生活。“讨饭，缝衣服，当老妈子，在学校里伺候人，为了自己的孩子，她嫁过两次”，饱尝了人间的辛酸与痛苦。她顽强地忍耐着，自身的悲剧提醒她，决不能让女儿重复自己的命运。然而，她最担心的事情还是发生了，她的女儿在帮工时，和周公馆的大少爷相爱并怀上了他的孩子，而这个大少爷正是自己的亲生骨肉。面对这么沉重的打击，侍萍发出了宿命的悲叹：“ 天知道谁犯了罪，谁造的这种孽！ ”她决定独自承受可能会有的命运惩罚，让毫不知情的兄妹恋人远走高飞。但她连这点愿望也无法实现，繁漪的疯狂使所有的隐情被暴露出来，结果女儿触电身亡，大儿子自杀了，二儿子出走了，一下子失去了这么多亲人，她

彻底崩溃了，痴呆了。

剧中人物都有其各自的欲望和强烈的意向，他们不甘心自己的悲惨遭遇，为各自的生存理想而努力奋斗，但所有人物无论强弱、善恶，也无论是谁，都无法逃脱命运的操纵。他们越是挣扎，越是努力，结果陷得愈深，最后无法摆脱陷入绝望甚至死亡的悲剧命运中。《雷雨》震撼观众的艺术力量就在于它形象地再现了专制主义对一朵自由之花的摧残，描述了专制社会使人变成鬼以及道貌岸然的邪-恶扭曲人性的历程，让人深深厌恶那个罪恶的社会。

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