吴荪甫个人形象分析

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吴荪甫个人形象分析

　　茅盾的长篇小说《子夜》原名《夕阳》是中国现代文学史上的重要作品，它形象的概括出20年代到30年代初期中国社会是“黎明前最黑暗的时刻”这一主要特点，历史地，形象地，具体地，深刻的反应出旧中国社会民族资本家的实质。文中塑造了众多的人物形象，深刻广泛的反映了三十年代旧中国社会错综复杂的阶级斗争和社会关系，尤其对于民族资本家形象的刻画最为突出，成功的塑造出一个极具代表性艺术人物——吴荪甫。

　　一、吴荪甫性格的二重性

　　1、吴荪甫性格的进步性

　　（1）表现在他敢于反抗帝国主义的控制，敢于同买办资产阶级的代表、帝国主义的掮客赵伯韬相对垒。他在唐云山的支持下，联合太平洋公司经理孙吉人和大兴煤矿公司经理王和甫组织了“益中信托公司”，经营银行信托业务，决心与赵伯韬抗衡。最后倾家荡产，背水一战。其的这些行动，说明了他同帝国主义、金融买办资产阶级是具有直接的矛盾的，对帝国主义企图控制中国的经济命脉的野心是有反抗精神的，他不仅“仇恨”帝国主义和买办资产阶级，同时吴

　　荪甫与反动政府之间的统治也是具有矛盾的，他说：“只要国家像个国家，政府像个政府，中国工业一定有希望。”这就透露他对当时连年军阀混战、政府黑暗的不满情绪。

　　（2）吴荪甫是要竭尽全力发展和振兴中国民族工业的。他不公在农村兴办了企业，还在上海开办了裕华丝厂，成立益中信托公司，随着资本的增加，经营范围的扩大，除了丝织工业外，他还有灯泡、热水瓶、阳伞、肥皂、橡胶鞋等。他想振兴中国民族工业的理想在半封建半殖民地的中国虽然是不可能实现的，但是从当时的中国特殊的中情和特定的历史环境来看，却在一定程度上表现了他的民族自尊心和爱国热情。

　　（3）吴荪甫与圭亚那势力的联系较少，希望自己能建立起一个美妙的资产阶级王国。他是一个游历过欧美，具有资本主义企业管理知识的工业资本家。为了发展民族工业，他在家乡双桥镇农村开设了电厂、米厂、油坊、钱庄、当铺，这种举动，在客观上来说，是对当时农村封建主义进行资本主义改造的一种努力和尝试，有着一定的进步意义。

　　2、吴荪甫性格的反动性

　　（1）表现在他对待工农群众的态度上。吴荪甫有残酷压榨剥削工人、农民和仇视工农革命运动的一面。他在企业经营上所受到的损失，在公债投机中所遭的失败，都要从工人农民身上寻求补偿。如延长工时、压缩工人、削减工资引起工人为争取自己的生存、生活的权利而进行罢工时，他的“脸色突然变了”等等一些言语和举动都说明其反动方面。

　　（2）吴荪甫还具有投机取巧、损人得已、唯利是图的阶级本性。他出于“个人利害的筹虑”，不仅吃掉了朱吟秋的丝厂和陈君宜的绸厂，还乘众人之危，运用阴谋诡计，一口气吞了八个日用品中小工厂。他的所谓民族工业，实际上是为了获得更多的利润，扩大自己的经济实力。他反对金融投机，决心与买办势力较量一番，然而，为了谋取暴利，却又与赵伯韬勾结，钻进井疯狂的公债投机活动里。最后以破产告终。吴荪甫的悲剧，提示了半封建半殖民地中国不可能走资本主义道路的历史法则。

　　二、吴荪甫形象塑造艺术手法

　　1、吴荪甫性格的复杂性和矛盾性

　　吴荪甫同赵伯韬的矛盾，是贯穿全局的中心线索。吴荪甫同赵伯韬的斗争反映中国民族资产阶级和买办资产阶级及其主子帝国主义的矛盾。作者通过吴、赵斗争过程的具体描写，既刻画了吴荪甫刚愎而虚弱的个性特征，又提示了中国民族资本家必然失败的悲剧根源。他同赵斗争，又在一定程度上表现了中国民族资产阶级的爱国心和民族感。

　　2、吴荪甫性格的发展过程

　　吴荪甫出场时，颐指气十足。唯吴荪甫镇定沉着。可到了后半部，处境危难的吴荪甫回到家时，则表现出另一种精神状态，不禁发出了“公馆不像公馆”的哀叹！作品的前半部，当吴荪甫在事业上兴旺时，他指挥一切，君临一切，派头十足。后半部，事业不景气时，他举旗不定，垂头丧气。这是从发展中刻画吴荪甫形象，表现了吴荪甫性格的基本特征：外强中干，色厉内茬。

　　3、吴荪甫的性格特征

　　比如，吴荪甫同朱吟秋等，是同行关系。作者通过吴的种种要挟手段描写，提示了他贪婪、心狠。

　　4、吴荪甫的专制、冷酷和无情等性格特征

　　《子夜》还以逼真的笔法描写了人物的生活细节，并且常常寓深刻的思想于平凡的生活细节描写之中。这些细节描写的特点既是实在的，又是具有象征性的。我们经常看到的一些作品的生活细节描写得不是实在的，便是象征性的很少象茅盾这样做到兼而有之。作者反复描写吴老太爷虔诚信奉所谓劝善惩恶的《太上感应篇》的细节，这个细节是实在的，然而又象征着他的老朽，顽固的地主阶级的思想性格。

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　　通过以上分析，我认为吴荪甫是一个三十年代初中国社会极具有法兰西工业资产阶级性格又具有反帝爱国精神的中国民族资本家。以往的评论者都自觉不自觉地在大脑中烙上“阶级”的印记，而缺少对吴荪甫这一人物进行艺术的分析，

　　他们只看到了吴荪甫身上体现的资产阶级的一般的东西，而看不到她人性当中值得肯定的方面，这不利于对吴荪甫这一人物做出深入全面的理解。

　　其实，要给文学形象一个精确的评价是不太可能的，因为文学形象呈示给读者的不是直观可感的形象，而是通过具有不确定性的文学语言勾勒出来的，勾勒的过程中采用了许多文学创作技巧，而作为读者只能通过自己的文学知识、文学涵养在脑海中描绘出这一人物，这都造成了人物形象的不确定性，这也正是人们对吴荪甫这一人物争论不休的原因之一，但不是说我们不可能给吴荪甫一个公正的说法，我们需要以艺术分析为主导综合多种分析手法去评价吴荪甫，只有这样才能给吴荪甫一个客观的评价。

　　吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面是帝国主义及买办资产阶级、封建主义的不满，另一方面又对工农运动和革命武装空间恐惧与仇视；一方面对统治阶级的腐摆制度与军阀会战的局面不满，另一方面又依靠当局势力镇-压工人农民-运动。这种两重性使得他落入了中国现代政治、经济、社会关系网的夹缝中，同时也决定了其命运必然的悲剧结局。

　　周扬曾这样评论吴荪甫：“《子夜》里面的吴荪甫是一个具有刚毅、果敢性格的人物，这个人在那以软弱、无能、屈服为共同特征的中国民族资产阶级群里，不能不说是特殊的，但在他的性格的发展、矛盾和最后的悲剧里，我们却读出了中国资产阶级的共同命运。”在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国永远不可能走上资本主义的道路。

　　吴荪甫个人形象分析[篇2]

　　《子夜》标志着茅盾的创作开始进入了一个新的成熟阶段，是我国现代文学一部杰出的革命现实主义的长篇。《子夜》中的人物众多，中心人物是民族资本家吴荪甫。他是中国现代文学史人物画廊中一个不可多得的典型形象。吴荪甫是半封建半殖民地的旧中国雄心勃勃的、有发展民族工业理想、有实力有魄力有手腕、然而最终只能向买办资本家屈服的民族资本家的典型形象。民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬之间的矛盾和斗争，是贯串《子夜》全书的主线。环绕这条主线，《子夜》中的人物就是活动在这样一个广阔的历史背景上；而且透过人物的性格和命运的发展，鲜明有力地显示了整个时代的发展趋向和壮阔波澜。它以上海为中心，反映了中国社会的全貌；写的是一九三一年两个月(五月至七月)中的事件，而这些事件里又隐伏着中国社会过去和未来的脉络。

　　在吴荪甫这个典型人物的塑造上，作家缜密的艺术构思和卓越的创作才能得到了充分的体现。作家笔下的工业资本家吴荪甫，不是庸碌卑琐的人物。他曾经热心于发展故乡双桥镇的实业，打算以一个发电厂为基础建筑起他的“双桥王国”来。但是仅仅十万人口的双桥镇不是“英雄用武”的地方，他要发展中国的民族工业。他的“目的是发展企业，增加烟囱的数目，扩大销售的市场”。他有这样的野心，把一些“半死不活的所谓企业家”全部打-倒，“把企业拿到他的铁腕里来”。不仅这样，他还知道如果要发展民族工业，首先需要“国家像个国家，政府像个政府”。因此他除了永不倦怠地注视着企业上的利害关系而外，还“用一只眼睛望着政治”。他具有游历欧美得来的管理现代工业的知识，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能够煽起别人勃勃的事业雄心，愿意和他合作。但是吴荪甫这个工业界的骑士却是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世纪的欧美，而是生活在半封建半殖民地的中国，帝国主义侵略的魔手紧紧扼住了中国民族工业的咽喉，因而他的发展民族工业的雄心不能不成为一个无法实现的幻想。他不能不过一种“简直是打仗的生活”，而且是在几条战线上同时作战：他要与美帝国主义的掮客——金融资本家赵伯韬进行勾心斗角的斗争；他熄灭不了工厂里风起云涌的罢工运动；他用尽心机收买过来的许多小厂都成了自己脱不下的“湿布衫”，他和孙吉人、王和甫所苦心经营的益中信托公司不能不在军阀混战、农村破产、工厂生产过剩、赵伯韬的大规模经济封锁之下一败涂地。他们发起组织益中信托公司，时未两月，“雄图”已成为泡影。野心勃勃、刚愎自信的吴荪甫，也只剩下了一条“投降的出路”。《子夜》从多方面的错综复杂的社会关系中来突出吴荪甫的性格特征。

　　首先，吴荪甫生活在一个“英雄无用武之地”的社会中、他想大显身手，实现自己的理想，然而困难重重。他表现出的果敢、冒险、刚强、自信，确实显示了他法兰西资产阶级式的性格。吴荪甫虽有魄力、有铁的手腕和管理才能，但在帝国主义、买办阶级、国民党政府的联合压迫下，他感到心有余而力不足，不可避免地走向虚弱、颓废，甚至企图自杀，充分暴露了民族资产阶级的致使弱点。吴荪甫是半封建、半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个战败了的英雄形象。

　　其次，吴荪甫的性格是一种矛盾的统一体。他在几重挤压的环境下为求生存而形成的性格的多重性，使得形象有多侧面的立体感。他是一个既暴躁又冷静、

　　既顽强又脆弱、既求实又迷惘、既正经又荒唐的矛盾人物，他的这种两重性格是由其阶级地位、社会环境决定的，也是中国民族资产阶级半封建半殖民地社会典型环境中的典型性格。

　　最后，在思想上又带有鲜明的时代特征。吴荪甫既有被压迫的一面，又有压迫者的一面。吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性。他政治上反动，看不惯一切新生事物，甚至连新诗也看不惯。他虽然反对军阀混战，因为这不利于发展工商业，但又寄希望于汪派军阀的胜利。最后，他成了买办，只能投身于帝国主义的怀抱，这是吴荪甫始料不及的，也是不以他的主观意志为转移的。帝国主义的侵略、控制，国内工农的革命斗争，堵死了他发展资本主义的道路。《子夜》不仅从吴荪甫同赵伯韬在益中信托公司和公债投机市场上的矛盾和斗争来描写他的性格和命运，它还写出了吴荪甫同农村封建经济之间的密切联系和他对农民武装起义的势不两立的态度，而在对待工人运动的态度上，更显露了他拼命压榨工人、仇视革命的反动面貌。当他从报纸上知道双桥镇被起义农民占领的时候，“他眯起眼睛望着天空，忽然转为愤怒：‘我恨极了，那班混账东西！他们干什么的？有一营人呢，两架机关枪！他们都是不开杀戒的吗？嘿！’”字里行间仿佛传出了他的咬牙切齿的声音。他也有时不满意国民党反动政府，那是因为它不能有效地镇-压革命，作品成功地揭示了一个仇视劳动人民、喝血自肥的反动工业资本家的形象。作品还从吴荪甫的家庭生活和周围人物的描写烘托出了资产阶级由贪心和利欲所形成的冷酷无情的灵魂。他无法抗拒历史的必然法则为他安排下的失败的命运。他只能用伪装的镇静来掩饰内心的惶惧和不安，从来不让人家看见他也有苦闷沮丧的时候，即使是他的妻子林佩瑶。他依靠强烈的刺激来暂忘了“那叫他们抖到骨髓里的时局前途的暗淡和私人事业的危机”，只能用“死的跳舞”来排遣失败时的苦痛，并几乎用自杀来结束自己悲剧性的命运。吴荪甫是我国第二次国内革命战争时期民族资产阶级的典型形象。

　　茅盾特别擅长刻画人物的心理状态。他不是对它们作静止的和孤立的分析和描写，而是在时代生活的激流里，在尖锐的矛盾和冲突里来时行细致、深入的刻绘。他让吴荪甫同时在几条战线上作战，让他不断处在胜利和失败的起伏的波澜里，时而兴奋，时而忧虑，时而指挥若定，时而急躁不安。吴荪甫这样一个具有典型性，又表现了独特性和时代色彩的人物形象，无疑是《子夜》中最成功的，也是中国现代文学史上最成功的人物形象之一。

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