红楼梦观后感2000字

相关推荐

红楼梦观后感2000字

　　品味完一部作品后，相信大家的收获肯定不少吧，撰写观后感可以帮助我们提升自己。为了让您不再为写观后感头疼，以下是小编为大家整理的红楼梦观后感2000字，欢迎大家分享。

红楼梦观后感2000字

　　红楼梦观后感2000字 1

　　新版红楼梦，又称“青楼梦”；又戏称“红雷梦”。

　　红楼梦小说拥有一个粉丝群体，叫“红学家”。这是中国所有名著中唯一因书成“家”的。

　　前几天看世界杯，趁空看了看李少红的新版红楼梦（以下简称新红）。看了四集，秦可卿之死，贾瑞戏熙凤等。其余的不看了，一则看电视剧本来就看得少；二则没有什么吸引人之处。看了四集就写点感受，容易遭人唾弃，也顾不得了。

　　总体感觉，没有传说中的那么糟，但也没有感到特别好。这和张纪中老先生的戏观感不同，张老先生的戏可以概括为：想像中很糟，看了一点之后才知道自己的想象力还不够好；一直在模仿，从未被超越。

　　我也参照了87版王扶林导演的《红楼梦》，这部戏的主演主要是邓婕-王熙凤；欧阳奋强-贾宝玉；张莉-薛宝钗；陈晓旭-林黛玉；袁枚-袭人等。

　　一、场景和画面

　　新红的场景布置的挺漂亮，对于建筑的布局、周围的风景、以及场面布置和道具选择都别具匠心。我注意到整个场景选择的颜色都偏红、偏暗。

　　偏红自然显得富丽，但一味用红色则俗，没办法，古代家具都喜欢大红大艳，方显气派。其实红楼梦的原本里面，对家居布置的描写还是比较写实的，刘姥姥一进荣国府的时候，就看见王熙凤住处：只见门外錾铜钩上悬着大红撒花软帘，南窗下是炕,炕上大红毡条，靠东边板壁立着一个锁子锦靠背与一个引枕，铺着金心绿闪缎大坐褥，旁边有雕漆痰盒。这像哪里？有点像乔家大院里面的场景，这才是深宅大户。红楼梦中对贾政的居室布置就描写的很详细，贾政住处“靠东壁面西设着半旧的青缎靠背引枕”、“亦是半旧的青缎靠背坐褥”、“也搭着半旧的弹墨椅袱”，一溜子半旧等字眼也出现了。我个人觉得，对红楼梦这样耳熟能详的场景布置，关键是要写实，最近唯美派场景的电视剧有好几部，如仙剑奇侠传、胡歌林依晨版的射雕英雄传等，新红也算一部了。这本也无可厚非，王扶林87版（欧阳奋强和陈晓旭版）红楼梦在拍的时候，没什么钱，一切都以节省为主，但对场景的塑造虽然没有那么富丽，有点类似江南的园林，也很吸引人，毕竟那个时代还是俭省为主，老百姓家也不富裕，现在的年轻一代都注重感觉，可以说各有千秋。

　　但这偏暗，就有点阴森森的。秦可卿的卧房，我就基本上看不清周围的场景。整个卧室在原著里面描写的像公主的卧房，在明清时期，宫廷和大户人家的家里在夜里的确是阴森森的，因为那时候的照明设施不像现在这样，都是景观照明。那时候没有。红楼梦最终的大结局的确是一个悲剧，忽剌剌如大厦将倾，落得个白茫茫大地真干净，很多人觉得新红拍得像聊斋，我觉得导演对这个阴森森的环境的选用倒是很贴合红楼梦的剧情。同样，在一些场景应该是欢快、明亮或者素雅、洁净的，按照我对新红的观察，导演应该这方面理解不会有太大偏差。但令人奇怪的是，新红的场景里面大量运用了现代的灯具照明点缀，如元妃省亲的时候，对大观园有个特写，那花园里面小径两旁的照明系统，非常现代，有点像宁波月湖小路旁边的景观灯。

　　新红的建筑布局和风格，我没有见过类似的，但基调基本上以富丽堂皇、豪门大宅的思路为主，这应该是按现代人的.思维做的布景。

　　至于背景音乐，好像是戏曲，没注意听。网上说是昆曲。

　　就场景和画面，唯美，不够写实。

　　二、情节和台词

　　新红剧组说严格忠于原著，里面的古典元素也运用了很多，包括前面的字幕。我注意序幕中打的著作介绍写的是曹雪芹原著，无名氏续，高鹗改编的字样，说明制片也采纳了目前红学的一些研究结论。但现在全本的一百二十回的红楼梦可看性弱了很多，后四十回的曹雪芹的判词做了很多曲解，对原本中的一些隐晦的字词做了很大感动，完全偏离了原意。新红情节我感觉是完全忠于一百二十回曹高通行版，连台词都是原文搬来，很多注音也是完全采用古文读法（如贾宝玉读“绿玉”就读成“陆玉”的音）。这文言文的台词，如果没有字幕，很多观众都听不大懂，我的家人在看的时候就说听不大懂，我是刚刚又读了一遍红楼梦甲戌本，大部分能理解。剧中还用了旁白的方式，小妹边打麻将边说是第三方叙述（霎那间，雷声大作），旁白太罗嗦，把很多情节用旁白的方式给表达出来，有好处，也有不好处。好处就是对于观众通解全剧有好处，省却了了解剧情的时间，情节理解上不会有太大的跳跃；不好处是像大话西游里的唐僧，一些明显的地方也要解说一下，有点画蛇添足。网上有评论说像CCTV-10里面的探索发现，如果让任志宏来配音，就差一个LOG了。这话同感。

　　红楼梦观后感2000字 2

　　读罢《红楼梦》，心里酸酸的。不知是为了什么。是为了荣宁二府的家破人亡?红粉丽人的香消玉殒?还是投机分子的欺世盗名?好像每种都有一点。但总是觉得那不是全部。从一个男人的角度分析，我豁然开朗，这是嫉妒。我在隐隐之中对宝玉产生了醋意。说来也真是惭愧，但是有几个男性看到一个纨绔子弟的周围无缘无故的缠绕着数不胜数的美女而不心酸呢?

　　说到这，红楼梦里的爱情故事还真是数不胜数。首先力推的，就是宝玉和黛玉的红粉痴恋。在红楼梦里要数这两个人的爱情最纯洁了。从两小无猜，青梅出马，到长大后的坠入爱河。曹公简直就是顺水推舟，让读者感到，世间又一份千古流芳的爱情故事诞生了。它的出现是那么的自然，几乎没有人怀疑过，它的出现是那么纯洁，纤尘不染

　　但是生不逢时的爱情就是痛苦的代名词。黛玉性格里独有的叛逆和孤僻，以及对世俗的不屑一顾，令她处处显得特立独行，卓尔不群。花前痴读西厢，毫无避讳;不喜巧言令色，言随心至;崇尚真情真意，淡泊名利??种种这般，都使得她象一朵幽然独放的荷花，始终执著着自己的那份清纯，质本洁来还洁去，一如碧玉般盈澈。用一个普通人的眼光看她，最欣赏的还是黛玉的诗情画意，灵秀慧黠。黛玉每每与姐妹们饮酒赏花吟诗作对，总是才气逼人，艺压群芳。无论是“少年听雨歌楼上”的诗情，“清寒入骨我欲仙”的画意;还是“草木黄落雁南归”的凄凉，“花气温柔能解语”的幽情，无不体现出她娟雅脱俗的诗人气质。最叹息的是黛玉的多愁善感，红颜薄命。黛玉的身世，注定了她的孤独无依，而她的性格，又注定了她的寥落忧伤。纵使大观园里人来人往好不热闹，可是这里没有她可以依靠的亲人，没有她可以倾诉的知己，只有风流多情的宝玉让她芳心暗许，却又总是患得患失。于是她无奈着“天尽头，何处有香丘”，悲哀着“三月香巢已垒成，梁间燕子套无情”，伤感着“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜”，终落得“一缕香魂随风散，三更不曾入梦来”的凄凉结局。与其说林黛玉在贾府的地位和自身的懦弱是悲剧的起因，还不如把责任轨道万恶的封建社会以元春为首的封建集团无情的扼杀了宝玉和黛玉之间的爱情。如果红楼梦真的是曹雪芹亲身经历的描述，那么我可以感受到一个失去至爱的男人的痛苦。地狱的烈火在身边燃烧，苦不堪言，使他的思想静止不前，这不是切肤之痛，而是切肤之爱。当血泪撒尽的曹公转身面对不堪回首的历史怎能不发出“满纸荒唐言，一把辛酸泪”的感叹!

　　还有要说的就是薛宝钗的爱情悲剧了。看到黛玉的郁郁而终,依然那么难过。可待到读完,听甄世隐说着什么"兰桂齐芳" ，这里的是是非非是“剪不断，理还乱”，让人看到古时婚姻的`纰漏，它们往往全有父母处理，什么“指腹为婚”，更为可笑的是，他们有时从未见过面便稀里糊涂地成亲了。而且古时女子争着要进宫，因为那样可以使家族富贵，可皇帝有上千嫔妃，得宠一时，没多久又要被淡忘了，她们又何苦进宫呢?皇帝宠妃们饮酒作乐，衣食无忧，而老百姓则是吃了上顿没有下顿，生活之苦让人难以想象，也怪不得有了一次又一次的起义“造反”了，祸害之缘还是在于皇帝身上啊。这一出出的悲剧让人心寒而又愤怒，让人不由得痛恨起古时的苛捐杂税，它们把老百姓一步一步往火坑边上推，真让人深恶痛疾。在遥远的大洋彼岸又一个国度——英国。她诞生了一位伟大的、杰出的、有天赋的，剧作家他就是莎士比亚。他用他毕生的经历发扬了本国的独有的一种艺术形式——戏剧。那时一个民族，他那时代不灭的灵魂，以各种形式表现着自己、充实着自己。正如莎士比亚与戏剧的微妙关系一样，曹雪芹及其《红楼梦》，就是我们中华民族不朽灵魂的一部分。与其说他是异步伟大的巨著，不如说它是中国通史。与其说那是写贵族的生活，不如说是当时时局的真实写照。从一点点的细节来讲，那种语言的魅力体现出来，用形象生动的语言塑造了许许多多的人物形象。从人物的一举一动、一颦一笑、一张一弛。一丝一毫无不张显出人物的特点，可以说那种语言的叙述找不出一斯破绽。而从中又可以看出一个民族发展的问题，具体的症结，具体的民生国计，无不与此相关联。这不只是一部文学作品，又是一部柬书。前面说都都是前八十回，而后四十回我认为恰恰相反。从中有许多的破绽，例如贾宝玉在前八十回的一回中已经暗示到其是一悲剧人物，而到高鄂的笔下它又成了一个乐于学习又参加考试而考取举人，从一个顽童到一个好学之人，这中间几乎没有什么衔接，是很令人匪夷所思的。而且在最后又丢下已经怀孕的宝钗出家为僧。而且据说高鄂是因为一个上任的资助，取续写红楼的，我认为一个初衷就不那么纯洁的人，并且也没有理解到曹雪芹的写的《红楼梦》。是无法写好的。再说想象曹雪芹一样的来刻画人物是非常难的，不是容易达到的。我看到不如留下这四十回不写，给人以遐想的空间，还是挺美好的。

【红楼梦观后感2000字】相关文章：

红楼梦观后感11-05