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简爱2015 观后感
看完2015版的《简.爱》，让我相当的失望，一些感觉不吐不快啊，所以我就来写点文字记录下心情吧。可以这样说，《简.爱》这本书我从上高中时就开始看，前前后后，来来回回看了不下二十遍了，男女主人公的好多有趣的对白，一些经典的场景我已经烂熟于心了，可以这么说，在每个人的心中，都有一个“简·爱”，让我们时不时地回到19世纪的英国乡村，不断重温经典，这肯定是一件美丽的事情。
影片伊始讲述的就是简爱仓忙掏出桑菲尔德庄园，镜头初开，恍惚间，我以为我在看《爱丽丝梦游仙境》。米娅华西科沃斯卡满脸的惊恐，总让我联想到那个在仙境里面不知所措的爱丽丝。她迷惘，她心伤，她绝望，她无助。可惜，这个情节是多余的，或者说，是失败的。这就要牵扯到影片的受众立场问题，就是说，这部影片到底是拍給看过名著的看的，还是拍給所有的不管有没有看过名著的人看的。如果是后者，那么电影开始的这段根本就没有必要，你想说明什么呢?又想表现什么呢?没有前面情节的铺垫，观众是不会理解简爱的痛苦的，更谈何让人身临其境呢?
另有说，影片从此切入是倒叙的'插入点。其实不尽然，电影看下来，我倒觉得倒叙的有点儿让人摸不着头脑，换句话说，倒叙相比较于顺叙，是看不出明显的优势的，反倒显得累赘。其实电影的时长还是不短的，两个小时，我觉得是可以涵括名著的基本内容的，但是不知道为什么，我总觉得电影完全是在赶场次，一个连续的故事情节，电影却拍的很突兀，这就是倒叙的弊端了。因为倒叙，所以要把情节拆开分-裂，但是情节一旦分-裂，前后就或多或少有逻辑上的衔接和转换，而这种衔接和转换，处理的好，费时，处理的不好，那么电影就缺胳膊少腿，影片首先出现的男角儿是圣约翰，这是特别让我崩溃的地方啊，原著中的圣约翰美得就象希腊神话中的阿波罗神，可是神啊，这个圣约翰怎么看怎么象一个吸毒的，神经质的，甚至有点猥琐的阿波罗啊?看的我一阵激灵，心脏莫名的就开始难受了...就此导演的心思就此昭然若揭了。按理，首先出现的可以是约翰，可以是里德舅妈，甚至可以是佣人贝西，可为什么偏偏是圣约翰呢?因为和简爱有密切联系的两个男角儿，一个是圣约翰，另一个就是罗契斯特。先抛块砖，才能引出玉。导演是希望能够着重的描写简爱和罗切斯特的缠绵爱情。简而言之，就是着重将简爱怎样谈恋爱的。
其实这又要牵扯到名著的主旨问题。《简爱》其实一直以来都是讴歌简爱的独立精神，反抗精神，自尊和自爱的精神，而这些精神有不小的部分是渗透在简爱的幼年时期的，简单来说，简爱在舅妈家的那一段生活时期，其实是对塑造简爱的人物性格有不小的比重的。所以，如果对名著本身不熟悉的人，再加上影片情节的倾斜，观众是不会深谙名著本身所要传达的境界的。所以从把名著拍成电影的角度上来说，这个《简爱》的翻拍是浅尝辄止蜻蜓点水的。
从桥段上来说，说到翻拍名著，其实引人眼球的还有影片与书本身情节的出入。书中我最赞的情节，也是我翻来覆去怎么读也读不厌的情节，一是简爱和罗节斯特相遇的那一段，简爱替费尔法克斯管家太太送一封信，走到海乙径的时候，她就在一个界阶上坐下了，在她上面的山顶上悬着初升的月亮，附近有着潺潺的河流，然后男主人公就骑着马，带着老狗派洛特，遵循着命运的安排向她疾驰而来...摔倒...心理斗争...搀扶...象荒原中的石南一样，给狂风卷跑了.......
二是简爱第一次和罗契斯特的对话，简爱穿了一件黑绸的衣服，戴了一枚坦普尔女士临别时送给她的珍珠胸针，桌子上点着两支蜡烛，炉架上也点着两支，派洛特在熊熊的炉火的热与光里躺着取暖，阿戴列跪在他跟前，半僵卧在一张小床上面的是罗契斯特先生，脚垫着靠垫，他的体型端正，宽胸细腰，虽然既不高也不优美。
“你从哪里来的呢?”“从++郡的罗沃德学校”“呀，是一个慈善机关，你在那里多久?”“八年”“八年!你的生命力一定很顽强吧，我想在那样地方住四年也就可以把什么样体质都毁了，难怪你有着阴间的神气了。我奇怪你哪里来的那样脸面。昨晚你在海乙径遇见我的时候，我莫名其妙地想到童话，心里有几分想问你，是不是你用魔术迷了我的马了，现在我还不十分拿得准呢。你的父母是谁?”“我现在没有父母。”“我料想早就没有了吧，你记得他们吗?”“不记得。”“我想是不记得，你坐在那界阶上，是在等你的同类了?”“等谁，先生?”“等着仙人哪，正是为着他们出现的月夜，我闯断了你们的环，所以你才把该诅咒的冰铺在那道路上吗?”简爱摇摇头“仙人们在一百年之前都已经离开英格兰了，就是在海乙径或周围的田野里，也找不出他们一点痕迹了。我想无论是夏季、秋季或冬季的月亮，都再不会照耀着他们寻欢作乐了。”这么有趣又精彩的对白在电影中就变成了几句不出彩的对话，心再一次疼啊~~~~还有好多应该拍出来的情节统统被导演舍弃了，不知道是为了什么。
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